影片票房差強人意，《刺杀小说家》卻官宣研發影片宇宙，誰給的毅力？

通常電影票房大賺，獲得一定歌迷族群的片子，片方才會進一步研發電影版，系列，宇宙。

假如能構築出一個以原創故事情節為藍本的影片宇宙，那就代表中國影片工業又往前邁了一大步。

第二階段6部影片；

10億出頭的電影票房，對於一部費時5年製作的特技大片而言，只能說是很通常。

《刺杀小说家》早有預謀要開啟“作家宇宙”，而且工程項目財政預算本就並非一部影片的規模。

只不過不用驚訝。

這並非即使《钢铁侠》一部影片成功，然後才接著續寫更多英雄故事情節的。

與其疑惑《刺杀小说家》為什麼有毅力繼續締造影片宇宙，比不上直接問，誰給的毅力打造出作家宇宙？

《雷神》，講訴索爾被放逐火星的故事情節；

明明首部都很多站不穩，華策怎么會敢立刻就投資第三部？

影片宇宙有別於古時純粹拍電影版的系列影片模式，只須要延續本作的配角和故事情節，再適當做些擴展就可以。

缺少市場基礎，就不怕前面越虧越多？

影片宇宙本就不以一部影片的成敗論英雄，假如即使一部影片的不如意，就放棄費盡心思設定的全盤計劃，那才是最虧的。

可見開山之作的表現差強人意，並無法決定一個影片宇宙的生死。

而中國影片由於著作權、投資方等不利因素，只能是空有野心，影片宇宙更多隻是宣發上的噱頭。

只是即使首部影片太成功，整個總體規劃有了墊腳石而已。

以前有心無力，現在卻漸漸有了很好的條件。

而且編劇路陽在《刺杀小说家》熱映時，就透漏說要拍第三部，絕非一味自信。他已經搞好了準備。

看一看做為楷模的漫威影片宇宙是怎么做的。

《刺杀小说家》只是一小步，要走下去很難，但如果路一直都在，我們就沒有理由停下來步伐。

DC開拓宇宙，開山之作《超人：钢铁之躯》也是不太成功，口碑由於對大熒幕蜘蛛人的技術創新刻畫而陷於兩極分化，電影票房只能勉強回本；

《刺杀小说家》儘管在新年檔的累計影片票房要比《人潮汹涌》高，但三部影片的製作體量並非一個等級，也並非同一個類別，沒太多的可比性。

結果呢，DC繼續拍了近10部續集，而怪物宇宙仍然穩步前進，並在去年面世了《哥斯拉大战金刚》，在中國的電影票房表現極為強勁。

不徹底擺脫？那根本就算不上是影片宇宙了。

如果作家宇宙做足總體規劃，小小的磕碰算不上什么。

再看一看漫威以外的其它影片宇宙。

這種才有助於將相同的故事情節和人物，最終串連在一同，形成一個“宇宙”。不然由於相同經典作品的導演、編劇相同，會難導致劇情的前後矛盾。

開山之作《钢铁侠》，電影版《钢铁侠2》，講訴丹尼爾·斯塔克怎樣成為鋼鐵俠的故事情節；

影片宇宙須要在開山之作之後，就提早搞好全盤總體規劃。

5部影片講了4個人物及其故事情節，並通過神盾局的存有，將那些內容串連起來，並最後引出《复仇者联盟》。

為什麼是請了梁靜茹來獻唱主題歌《勇气》？

而在內容方面，故事情節的確留了許多空間沒有講，比如說路空文和李沐之間的家族糾葛，完全是能拿出來再拍一部影片的。

假如嗎要打造出影片宇宙，就必須要有這般氣魄才對勁。

三個宇宙都比不上漫威那么厲害，但人家好歹也成功構築出了他們的影片宇宙世界觀，最後與否能再延續下去，那是後話了。

答案是日漸強大的中國電影產業發展。

華策影業的新劇計劃發佈會，彙集了兩位中國電影的新銳編劇，《流浪地球》郭帆，《无名之辈》饒曉志，《绣春刀》系列路陽等。

不但《钢铁侠》有片頭彩蛋引出神盾局，但是《无敌浩克》是與《钢铁侠》翌年面世的經典作品，編劇布萊恩·費奇早已經總體規劃好了一切。

要打造出影片宇宙，等首部影片成功才去構思，侷限性就很多大了。比如說陳思誠的“唐探宇宙”，現在要徹底擺脫主人公唐仁、秦風的故事情節線，徹底擺脫“唐人街探案”的劇名去拍續集，投資信用風險遠不如拍嶄新的原創影片要高多少。而且其衍生經典作品便以更保本的網劇方式發生，並且劇名還是叫《唐人街探案》。

影片宇宙可謂是影片產業發展城市化的產物和彰顯，荷里活能在漫威成功之後數月快速有了後來者，正即使其工業體系的確彪悍。

《流浪地球》、《刺杀小说家》都是中國電影城市化崛起的彰顯，漸漸龐大併成熟的市場，為大片的製作提供更多了較好的沉積物。

《美国队长》，時間返回二戰時期，講訴斯蒂夫·羅傑斯成為英國副隊長的故事情節。

怪物宇宙，開山之作《哥斯拉》，電影票房表現還要更差一下，口碑只是及格的爆米花水平。

並並非說我們非要模仿荷里活的模式，而是說這是一種推動城市化進程的形式。

何況《刺杀小说家》口碑並算不上失利，只是很多兩極分化，電影票房破10億就算小虧，最起碼也算不上是慘淡。後面搭建的佈景，資料片都是能用上的，這種一想，真正的效率只不過能縮減許多。

而路陽的下一階段不能侷限於一部影片，他會聯合作家雙雪濤，全力研發《刺杀小说家》所延展的“小說家宇宙”。

《无敌浩克》，講訴韋恩·班納成為綠巨人後的經歷，彩蛋鋼鐵俠發生；

即使這種能確保資料片能在本作的基礎上，在市場的表現可以較為平衡。像《流浪地球》大獲成功，郭帆才有了機會緊接著繼續拍第三部。

新劇《人潮汹涌》剛在新年檔實現影片票房逆襲的饒曉志，他的下一部影片確認為《翻译官》，一部取材於真實撤僑該事件，擁有現代戰爭元素的主旋律影片。郭帆將做為編劇，與饒曉志再次戰略合作。