陳建斌主演第三部經典作品《第十一回》，與周迅、竇靖童共同組成整體實力陣容

較之一個純屬虛構的故事情節，真人真事的翻拍或許要更"麻煩”。拖拉機命案本身就帶有強烈的荒謬美感，歌舞團又換成一出具備先鋒話劇意味的音樂劇。在馬福禮眼中，這臺戲推翻了發展史真相，可它就是依照馬福禮當年的供詞翻拍的，刑事案件的案卷通過民事判決被公開公佈，成為眾人知曉的公知事實。新聞報道已經將那個故事情節寫得爛熟，甚至比真實更真實。那么，話劇是在歪曲事實嗎?表演藝術來源於生活，但不等同於生活。

荒誕是影片主題，從之後影片曝出的片花可以窺見，影片《第十一回》戲劇藝術風格更著重清淡的荒誕。它不會用強有力的臺詞去推著你笑，而是用蜻蜓點水的形式讓臺詞一點就透。在戲劇藝術風格上更為內斂，假如你沒有融入影片氣氛，無法跟著影片走，那么戲劇效果就會打折扣。

故事情節講訴某歌舞團將二十年前一同拖拉機殺人舊案搬上大舞臺，翻拍成戲劇《刹车杀人》。但是現實生活中的被告馬福禮說他們並沒殺人，聲稱是煞車失靈釀下的慘劇，害死了前夫趙鳳霞和她的戀人李工程建設。馬福禮當年有口難辯，只得通過認罪委曲求全，被判處十多年。此番歌舞團舊事重提，給馬福禮和他剛創建起的家庭帶來了莫大困擾。他試圖制止戲劇排演，想要翻案，以防一輩子揹負殺人犯的聲名。

此種陡峭的敘事形式讓戲劇更為耐琢磨，它就像一罐陳年葡萄酒， 第一口下去並不那么猛烈，但是你漸漸的細品，會愈來愈感覺出它的美。

劇中，他與周迅、竇靖童共同組成的“四口之家”遭受了種種債務危機。陳建斌是金馬影帝，周迅是三金影后，竇靖童也拿過最佳男配角，四位實力派詮釋的家長裡短、柴米油鹽，生活氣濃烈，代入感強烈，不經意間就激活了共情力。大鵬、秋冬、宋佳、于謙、劉金山、賈冰，和老音樂家牛年共同組成的陣容，全 是實力派，全程唱功在線。《第十一回》 的劇情看似荒誕不經，只不過很有現實生活基礎，而且產出的共鳴度是滿屏滿目地。風趣搞怪充滿著趣意又不無趣、膚淺，對家庭、感情、職場、人際、真相等焦點話題的深入探討，如清風襲來,時疾時徐，吸睛入心，觀影體驗既有大快朵頤的快感，又有自省自警的悟感，環境溫度與深度躍然幕上，躍進內心深處。

《第十一回》是“編劇"陳建斌的第三部經典作品，比前作《一个勺子》要複雜得多，它說的是小劇場內外、生活和話劇的關係。使用章回體的短篇小說內部結構，分十-個章回，每一章都有一個回目”，即用點睛的兩句話歸納出本回的故事情節內容。這在古典文學中司空見慣，這種的作法會讓內部結構一目瞭然，很好地幫助觀眾們理解那個故事情節。