中國男性編劇群像：李少紅許鞍華寶刀未老，章子怡賈玲異軍突起

T05 張艾嘉

T09 賈玲

並且是鮮為人知的是她攝製的功夫片也很有看頭，早年間受澳門功夫片氣氛的負面影響，許鞍華編劇也曾經編劇和製作了很多武俠小說驚悚片，影片《书剑恩仇录》、《笑傲江湖》都出自於她之手。

文藝氣質的徐靜蕾在商業影片應用領域也總能另闢蹊徑不走尋常路，她主演的影片《杜拉拉升职记》是國內第一部以電視節目廣告的形式宣傳的影片經典作品，她此種將電視節目影片魔幻協同的方式也成為了迄今讓人熟知的商業宣傳典範。

私以為胡玫是中國影視製作編劇中最具備工匠思想的編劇，從她手裡雕琢出的經典作品無一不是精品，與其它男性編劇相同的是，她並沒有將他們的創作應用領域放到男性人物上，從《雍正王朝》到《汉武大帝》再到《乔家大院》，胡玫編劇對於女人政治戲的把控簡直爐火純青，並且胡玫編劇憑藉著影片《孔子》成為中國影片史上第一位電影票房過億的男性編劇。

T06 李玉

代表作品：《乔家大院》、《雍正王朝》、《孔子》

新年檔影片《你好，李焕英》成為了去年最大的黑馬經典作品，不但口碑較好，電影票房更是過了50多億元，編劇賈玲也順勢成為了中國乃至世界單部經典作品電影票房最低的女編劇。

代表作品：《少女小渔》、《20 30 40》

代表作品：《杜拉拉升职记》 《我和爸爸》

她做為演藝圈最先一大批演而優則導的編劇，徐靜蕾的經典作品和她本人一樣，都具備鮮明的文藝藝術風格，並且徐靜蕾憑藉著她的編劇成名作《我和爸爸》贏得了金雞獎最佳編劇成名作獎。

代表作品：《桃姐》、《黄金时代》

張婉婷編劇的名字也許我們許多人並並非很熟識，但是提起當年賺足了我們淚水的《岁月神偷》，估算我們都會被那位編劇的天賦所折服。細數張婉婷編劇的經典作品，其中不乏一些我們耳熟能詳的經典之作，除了將張曼玉送上神壇的《宋家皇朝》，還有當年黎明和舒淇的定情之作《玻璃之城》，看張婉婷編劇的經典作品，有如在欣賞兩幅揚州工筆畫，溫婉細膩卻能在靈魂深處顫動我們的心絃。

儘管近年來老徐不怎么發生在大眾視線之內，但是說到影視製作創作我們總無法落下才子徐靜蕾。

隨著中國電影票房屢技術創新高，新媒體和播映網絡平臺的變化也讓我們看見更多樣化的經典作品，除了女演員們更新迭代，中國編劇也在成長，從當年第四代編劇諸如張藝謀陳凱歌等人引領方向，到現在徐崢吳京等人的演而優則導，都為中國影視經典作品作出了很多重大貢獻，但是在那些傑出的經典作品背後，也少不了男性編劇的努力和堅持。

女性編劇用她們獨有的攝影機和細膩的表達方式呈現出了許多男性編劇忽略的層面，她們的經典作品更多的是能引發大眾的共情和感同身受，進而贏得了不輸男性編劇的戰績，回顧女性編劇的創作之路，無論從表演藝術層面還是商業電影票房，我們都無法忽略中國女性編劇們的身影，我們來看一看都有哪些傑出的女性編劇呢？

李少紅編劇做為中國第四代編劇的先鋒人物，她的經典作品文件系統一直都有她他們的審美觀，不論是人物刻劃還是故事情節敘述，總有一股她一直獨特的風骨，並且做為男性編劇，她的在定時鏡頭的表達上完全不輸於國師張藝謀，李少紅編劇視角下的男性也都很有風韻，除了《大明宫词》和《橘子红了》這樣的口碑佳作，被許多人不看好的《红楼梦》裡此種動人鮮豔的美感也很顯著，從佈景打光的氣氛上就能徐徐講訴一個完整的故事，這也是李少紅編劇經典作品最鮮明的特徵。

《你好，李焕英》做為賈玲的編劇成名作，能有這么好的成就也許佔了天時地利的其原因，但是一部好經典作品最終靠的還是文件系統輸入，評書女演員出身的賈玲將《你好，李焕英》的內容均衡的較好，不但有笑點包袱，更有賈玲身臨其境的視角，將關於父親的故事情節呈現出得撼動人心，更難能可貴的是，賈玲第二次當編劇，在一些關於男性價值觀念的表達上運用得很老練，從這兒我們也能窺見賈玲那些年在戲劇舞臺上的積累，不得不感嘆一句儘管經典作品最終的特徵千奇百怪，但是最能打動人心的東西永遠是相連的。

講起中國文藝影片的經濟發展歷程，其中最少不了許鞍華編劇的重大貢獻和努力，她最擅於用寫實的藝術風格講訴這些平凡的故事情節，並且再光鮮亮麗的明星女演員，在她的經典作品裡總能呈現出不為人知的那另一面，並且許鞍華編劇也是國內現階段為數不多能夠將故事情節講得有條不紊，還能夠在穩定的敘事藝術風格里昇華經典作品立意的編劇。

T07 章子怡

T04 張婉婷

許鞍華編劇在中國電影的成就上可以說能夠名垂青史，單拿大獎來衡量她的成就就變得略為膚淺，儘管她已經將最佳編劇獎已經拿了個遍了，她也贏得了第77屆那不勒斯影展終生成就獎。

T02 李少紅

T03 胡玫

代表作品：《你好，李焕英》

隨著現在文化氛圍愈來愈多元化，中國電影界的男性製作者們也漸漸在破局，也有愈來愈多的男性編劇們重新加入表演藝術的創作的援軍中，那么你最喜歡哪一位編劇的經典作品藝術風格呢？

李玉編劇是中國第三代青年編劇的代表人物，與王小帥、甯浩那些同代編劇較之，她的經典作品儘管也具備鮮明的自由暗黑藝術風格，頗有獨立影片的特點，但是李玉在此種藝術風格之下的柔情和唯美也成為她的標誌性藝術風格。

代表作品：《大明宫词》、《橘子红了》

代表作品 ：《观音山》、《苹果》、《二次曝光》

代表作品：《致我们终将逝去的青春》、《听见她说》

做為五大小生之一，章子怡現階段是國內在影視製作歌導五個應用領域都領到過世界頂級大獎的歌手。拋開她在演出和音樂創作應用領域的成就，章子怡在編劇方面展現出來的價值觀深度是我們在其它小生上甚少能夠看見的，從她的大學畢業經典作品《致我们终将逝去的青春》就能窺見，不但口碑較好打分高，也收穫了整整8億的電影票房，讓大眾順其自然的普遍認可了章子怡編劇的身分。

T08 徐靜蕾

做為男性編劇，從最開始的文藝影片轉型到現在的驚悚題材，李玉一直都將那種不安分的、我行我素的特徵貫穿其中，這也造成了她的影片走沒法商業公路，但是隨著現如今市場愈來愈寬容，李玉的經典作品也漸漸自小眾轉向大眾。

胡玫編劇是國內為數不多能把正劇和古裝劇的厚重感拍出來的編劇，並且身為女性編劇，她的經典作品除了女性細膩的表達視角，更多的是不輸於男性編劇經典作品的磅礴大氣。

她的經典作品主要是站在男性角度去表達許多社會對立和價值觀念，並且張艾嘉總是能以瀟灑舒服姿態來表達他們的看法，在她的經典作品中我們最能感受到的是此種散發出來的柔和乾淨的韻味，張艾嘉編劇是文學文藝影片的先驅者人物。

代表作品： 《岁月神偷》、《玻璃之城》、《宋家皇朝》

隨著章子怡在《演员请就位》中的精采表現，我們也漸漸看見了她的天賦和野心，她的目標不僅僅是要做一個成熟的商業編劇，而是要做一個能拍出有深度有層次感的經典作品的製作者，而且有了轟動業界的第一部男性獨白劇《听见她说》，儘管章子怡的編劇經典作品還算不上多，但是藝術風格已現，期盼之後有更多的驚喜帶給我們。

並且李少紅編劇的經典作品總是充斥著一種樂觀的象徵主義美感，而且她的影視經典作品裡的男性形像都很具備話劇感，私以為李少紅編劇是最會拍男性故事情節的中國編劇。

張艾嘉除了在女演員和女歌手應用領域的成就不凡以外，在編劇應用領域的重大貢獻也不容忽視。