這些說賈玲超越了張藝謀、陳凱歌戰績的人，比黑賈玲的人更可笑

而他的投資回報也是可觀的，沒有高效率的特技製作和戰爭場面，僅靠故事情節和人物設定，陳思成以小博大，成功開闢了驚悚影片的天地。

《英雄》在當年中國內地狂收了2.5億人民幣，全球影片票房高達1.77千萬美元，那個戰績，即便在過了整整20年後的今天，也仍然是影片票房爆款影片。

所謂地利，就繞不開和它一同公映的另一部影片《唐人街探案3》。

這三部影片可謂是國師和陳導在電影票房上最具備代表性象徵意義的經典作品，幾乎是代表了商業片在這個時代最低的成就。

首先，一部深度仍未下降到國仇家恨，更未深入到社會的發展史變遷，就能使這么多的觀眾們造成感情的共鳴，這既提現了影片本身的深入生活，也能說明觀眾們思想生活上的渴求和貧乏。

就連傻子也能看出來陳思成的野心，他想要把《唐探》系列製成中國探案界甚至整個中國影壇最大的ip，而事實證明，他確實達至了一部分目地。

馮小剛說現如今廢棄物影片太多是因為有太多的廢棄物觀眾們。

02 電影票房並無法說明一切

更何況，三位編劇在文藝片上的成就，也並非賈玲的“最低電影票房女編劇”能相媲美的。

但是，時代不同，現代人的收入水平、消費觀念也不完全相同，而隨著社會的經濟發展和通脹上的發生改變，都使我們無法純粹地在電影票房上做數字對比。

2002年，那時的中國電影市場還沒有大製作、大場面這種的價值觀，就在那個大背景下，張藝謀的《英雄》橫空出世。

比如說《流浪地球》整部影片的誕生，就命途多舛。

總要有人第二個吃螃蟹，總要有人要跨出第一步。

而發自肺腑地問，演藝圈漂亮的人多如牛毛，砸巨資搞特技砸得再多，能砸過荷里活嗎？

更何況在這個時代，現代人的生活水準、院線的數目等不利因素，都是一部電影票房的上限。

和那些鼓吹了中國人文、讓中國在國際舞臺揚眉吐氣的影片較之，在當今演藝圈即便獲得瞭如此重大成就的《李焕英》，也臣服於失色。

據悉《英雄》在內地的電影票房，就幾乎佔了當年內地總電影票房的三分之一，2019年中國內地總電影票房高達607億人民幣，假如按那個計算，英雄的電影票房則少於了150億，這還算不上外國的電影票房數據。

而那些，《李焕英》都做到了。

再融合馮小剛的廢棄物觀眾們的看法……

但是看完《唐探》系列的觀眾們都曉得，不論是故事情節、製作和深度上，《唐探》系列與以下三部影片根本不可同日而語。

而這種的影片工作者，才配叫“人文傳播者”。而《李焕英》的成功，標誌著一場對娛樂人文的洗牌。

它告訴演藝圈，觀眾們不再是任人宰割的韭菜，更並非好騙的傻子。

而且說，純粹地在電影票房數據上對比毫無意義。

而且也希望演藝圈大佬，好好思索他們的初心，表演藝術和商業無法完全劃分，但也別完全混淆，不然噁心觀眾們的只是一時，但壞了的口碑，或許二世也救不回去。

有人說賈玲是中國編劇界的希望，其成就甚至少於了張藝謀、陳凱歌等中國具備代表性象徵意義的編劇。

假如沒有甯浩對郭帆的著作權獲贈，沒有吳京的執導客串表演和幾百萬的仗義出資，也沒有女演員不計片酬的傾力表演，整部在中國科幻電影發展史上具備劃時代的經典作品就永遠無法在大熒幕上與人相逢。

但是，影片贏得歡呼和鮮花後，留給觀眾們更多的，是對自身娛樂人文的思索。

而對於陳凱歌則更不必多說，即便陳導別的影片一部都沒拍，他的《霸王别姬》，也代表了華語影片表演藝術成就的最高點，甚至能說沒有之一。

在喜劇影片、玄幻片、劇情片主導的影片市場裡，《流浪地球》的投資幾乎難以引來資本方的親睞。

有人在黑賈玲的同時，難免有人對其捧殺。

而2005年，陳凱歌的那部都快被罵爛了的《无极》，在當年內地獲得了1.75億影片票房，同樣攻佔了當年影片市場的半壁江山。

這種的說法，比黑賈玲的人更可笑。

即使和《霸王别姬》、《红高粱》這種的影片較之，中規中矩的《李焕英》都能讓觀眾們如此為之動容，由此就能窺見觀眾們對質量上乘的娛樂人文有多渴望，而自身的娛樂沉積物又有多肥沃。

從資本方，到製作方，再到女演員，每一個環節的精心耕耘，就可以誕生一部膾炙人口、口口相傳的影片。

但是，任何事實都是有其原因的，我們首先事後諸葛地來分析一下整部經典作品高電影票房背後的真正其原因，並和張藝謀、陳凱歌編劇經典作品的電影票房作真正的對比。

而做為無數觀眾們的一份子，我想說，還嗎並非這回事。

真正的其原因是因為很多編劇已經和大眾脫節了，許多編劇功成名就之後，久居廟堂之高，卻早已遠離了武林，自己根本就不曉得觀眾們愛看什么，討厭什么。

終其根本，是因為我們現在的娛樂人文中的廢棄物太多。

能說，《李焕英》如此高的電影票房，《唐探3》“功不可沒”。

《活着》整部影片，使張藝謀贏得了戛納國際影片節評委會大獎，更使葛優贏得了華裔首座戛納影后；《红高粱》贏得了維也納影片金熊獎，也是首部贏得諾貝爾文學獎的亞洲地區經典作品；《大红灯笼高高挂》贏得了第48屆那不勒斯國際影片節銀獅獎和奧斯卡金像獎最佳外語片的提名。

觀眾們或許仍然是“廢棄物觀眾們”，或許人文深度也沒到一定高度，但觀眾們最起碼曉得什么美味，什么噁心。

觀眾們的要求只不過嗎不高，在各式各樣圈錢、賣弄情懷、故意煽情和不知所云的爛片充斥的時代，如果你的經典作品夠有誠意，真誠地表達他們的感情，不故弄玄虛地敘事，觀眾們自然心甘情願地掏錢埋單，就會給你最可觀的投資回報。

只有不僅僅考慮金錢的影片工作者，就可以作出走心的經典作品，這種的經典作品，就可以受到觀眾們的親睞。

只是與《李焕英》同時公映的《唐探3》的質量，真的讓人寒心。

有的編劇仍然以為影片如果多兩個脫衣漏肉的小鮮肉，或是砸巨資搞特技，就會有觀眾們為之埋單。

不煽情，不做作，不賣慘，有的只是對過去的無窮眷戀。

只可惜，在現如今這種一個物慾橫流、什么掙錢就拍什么的演藝圈，又有兩個人能夠沉下心來真正地拍好經典作品，又有幾人能真正站在觀眾們的角度上思索經典作品呢?

01 李煥英高電影票房的背後，是天時地利人和

一時間，輿論譁然，有人說賈玲已經是我國編劇的新的頂樑柱；也有人說李煥英整部經典作品含金量遠遠沒有電影票房那般高，說明沒法什么問題。

今年的禽流感，限制了大量群眾的娛樂消費，而在新年檔這種闔家團圓的時段，群眾的觀影熱誠自然居高不下。

爾後的劇版《唐探》和《误杀》的成功，都在側面上印證了《唐探》系列的成功。

合著端上來的是屎，觀眾們不敢吃，你就罵觀眾們沒品位?真正該思考的，並非觀眾們，而是那些自詡為榜樣的人文傳播者。

整部匯聚了劉德華、郭富城、張曼玉、陳道明、趙薇、成龍等中國演藝圈最閃耀的明星的影片，公映後在中國影片市場幾乎引起了一場地動山搖的大海嘯，看慣了荷里活大場面的我們驚喜地發現，原來我們也能製作出這種精緻的經典作品，我們的人文也是如此的絢麗多彩。

內容空洞、包袱低俗、推理禁不起推敲、過多的電視廣告植入、高的離譜的車費……這一切的一切都使觀眾們在新年檔觀看影片時的第二選擇不再是《唐探3》。

那個這時候，一部好影片，既能減輕現代人心目中的痛苦，也難讓人感覺到共鳴，如果你精確地打擊到觀眾們內心深處最堅硬那一部分。

自己把資本方當做神一樣供著，殊不知，觀眾們才是影片工作者真正的衣食父母。

但是，陳思成很敏銳地看見了國產驚悚影片市場上的空白，果斷地攻佔了這幾塊高地。

還記得編劇郭帆在收到吳京的投資時，郭帆懼怕影片會賠錢，吳京說道，假如賠錢了，就當為中國科幻影片做重大貢獻了。

不久前，林更新在微博刊登的言論上了熱搜，大意就是他們出演的經典作品撲街，並非他們經典作品的其原因，是觀眾們的其原因，是觀眾們不懂得欣賞。

而那些影片，迄今依然是中國影片難以逾越的牆壁。

那個數字少於了我國編劇的代表人物張藝謀、陳凱歌編劇職業生涯所有經典作品的電影票房總和，而賈玲也成為了中國女編劇界的電影票房亞軍。

也還記得郭帆在接受甯浩花低價買回的《流浪地球》著作權時，郭帆問甯浩要什么投資回報，甯浩只說了一句，把影片拍好。

《李焕英》獲得了非常大的成功，可喜可賀，即使它又為我國多姿多彩的影片人文添了關鍵的一筆。

首先，《唐探2》的影片票房呈現出爆發式的快速增長，影片票房高達30多億元，幾乎和高效率的《红海行动》以及稱霸多年來口碑榜單的現像級影片《我不是药神》基本持平。

所謂天時，自然是指過去兩年禽流感的肆虐。

03《李焕英》的背後，是一場娛樂人文的洗牌

不錯，假如單單從數字上說，《李焕英》的總電影票房確實是少於了張藝謀陳凱歌職業生涯的總電影票房之和。

誠然，《李焕英》是一部傑出的影片經典作品，而它締造瞭如此高的電影票房的確在非常大程度上依賴於本身的質量和口碑，但不得不宣稱，就像前文所言《李焕英》的高電影票房，是天時地利人和的不利因素，假如都歸結於影片本身，而漠視別的不利因素，甚至只狹隘地對比電影票房數據，那無異於盲人摸象，一葉障目。

就這種，現代人爭相從《唐探3》的大廳被推至了《李焕英》的大廳。只不過，《李焕英》本身並並非口碑爆款的影片，更並非中國劃時代的影片。

它有自身的缺點，編劇實戰經驗的嚴重不足、故事情節的俗套等，但和《唐探3》比，它有一個最大的優點，那就是真摯。

即使信用風險太大，資本方看上的是投資回報率，至於什么科幻片的經濟發展，對不起，和我無關。

截止目前為止，《李焕英》的電影票房已經突破51.9億人民幣。

不論在片花裡有多少吸引眼球的驚悚噱頭，還是正劇中有多少在中國知名度頗高的韓國女演員，也不論在影片結尾處有多貴的曲目，都掩飾沒法《唐探3》故事情節上的漏洞。