《唐人街探案3》：中國電影表演藝術與產業發展融合新探索

華裔柯南唐仁、秦風又一次出發了，這一次，自己去的是大阪，在那兒有一場謀殺案等待著自己，而真相卻出人意料……

那個內容國際品牌的創建，一是製作者敏感的把握了近兩年影片市場中觀眾們對戲劇和警匪（推理）題材經典作品的偏好，除此之外一方面，也說明了製作者在自覺堅持國際品牌的同時，不斷為國際品牌注入新的靈感和元素，使國際品牌一直處在不斷“揚棄”和成長之中。

不論創作表現手法上的更新，還是新元素的採用，《唐人街探案3》都在煞費苦心的將表演藝術與產業經濟發展市場需求進行大膽結合，這說明了製作者在追求國際品牌進步、重視觀眾們市場需求等方面有了清晰的認識，這對中國影片城市化、產業經濟發展化經濟發展，對影片市場與影片表演藝術的結合探索，都無疑具備關鍵的測試和促進作用。（武季軍）

《唐人街探案3》接續了前兩部《唐人街探案》影片熟識的元素：異域衛星城、一樁錯綜複雜的刑事案件、一個更讓人不幸的真相。經典作品結合戲劇與推理元素，形成合乎類別。人物也承接之後的設置：自詡為“神探”的表舅唐仁（王寶強飾）負責管理熱鬧搞怪，高智商少女秦風（劉昊然飾）負責管理刑事案件真相的找尋。其探案過程也依然是一波三折、峰迴路轉，碰到的勁敵依然是深居幕後、思維縝密。那些構成要素，已經經過三部《唐人街探案》影片形成了其獨有的敘事範式。也便是具備了那些辨識度清晰、併為觀眾們所接受和期盼的敘事範式，《唐人街探案》才形成了一個具備獨創性的影片內容國際品牌。

在敘事的多樣性上，《唐人街探案3》打破了舊有的僅僅倚賴展現出刑事案件推理的複雜性來吸引觀眾們的處理方式，而儘量減少主角在找尋真相的過程中，更多的遭受自身安全的債務危機中。秦風在電影的開始，就已經落入到幕後黑手“Q”製造的圈套中，他每一次“成功的推理”，實際都在一步步走向Q設定的“迷局”中心，以致於他身陷囹圄卻不自知。觀眾們伴隨秦風向債務危機的深入，隱約深感了債務危機的迫近，卻精確分析和預判此種債務危機進一步的經濟發展。這種的故事情節設計，較前三季《唐人街探案》是一個突破，不但主角的宿命經濟發展更加坎坷，而觀眾們也從一個聰明者的看客，轉變為關注秦風宿命經濟發展的同行者。那個發生改變，不僅滿足了觀眾們與主角共同完成推理，使觀眾們始終在場，體驗到破解了真相所帶來的理智快感，減少了使觀眾們造成了比“解謎”樂趣更深入的，對片中人物宿命經濟發展深深地關切的共情心理。這一點，使《唐人街探案3》在敘事中潛文檔的表現更為多樣，觀眾們的審美觀愉悅也獲得更多維的滿足。

除此之外，《唐人街探案3》借鑑了盛行人文中“cosplay”元素，以及中國經典動畫電影形像“葫蘆娃”的形像，使其較為自然的融入到故事情節促進中。這種的方式，似乎也是為的是滿足青年觀眾們的青春尊重和兒時記憶，使表演藝術元素與觀眾們接受融合了起來，具備顯著的市場化改革訴求。

此種訴求，也彰顯在《唐人街探案3》對70、80後的觀眾們的關照上。在本片中，韓國影片界、劇壇宿將三浦友和、鈴木保奈美也做為“懷舊元素”導入，飾演了其中的配角。這三位殿堂級女演員的容貌上寫滿了歲月，但是自己的發生，卻代表著《血疑》、《东京爱情故事》這些記憶恆長的名作，自己所代表的這些純美的真愛思想，喚起了眾多中年觀眾們的深層次的幸福青春記憶。這一點，似乎是《唐人街探案3》為的是開拓觀眾們面所採取的明星策略，這與上週許多中國影片中採用晚期影片片尾曲、流行曲的“喚起”策略如出一轍。

較前三部《唐人街探案》影片的成功，《唐人街探案3》並沒有對之後的成功進行直觀的複製，而是不斷在不斷豐富敘事內容的基礎，不僅導入新的元素，以自身的求新求變，使觀眾們不斷對新的經典作品造成期盼。

而在新元素的導入上，《唐人街探案3》緊扣院線影片目標人群——青年觀眾們，尤其是“95後”對韓國盛行人文的熟識的觀眾們，明晰借鑑了“本格推理”中“密室殺人”這一韓國文學盛行推理小說的寫作表現手法來設置刑事案件、大力推進故事情節。同時設定了“殺人者就是被殺者”這一充滿著反例的“真相”，即出人意料，又在理智思考的意料之中。但是，為的是化解經典的“本格推理”中過分荒誕、為離奇而離奇的問題，製作者將殺人者的動機歸結於內戰發展史對個人的痛苦記憶，使之具備這種發展史和現實生活關照。讓這一新導入的元素髮乎於“理”，揭祕於“情”，底蘊於“史”，將想像/發展史形成互相疊映，讓觀眾們在參予揭祕、共情的過程中，深感這種深層次的發展史痛苦，以求衝破戲劇/推理複合類別影片的一般性體驗，減少了敘事厚重感。