首天電影票房破10億，《唐探3》為什麼一騎絕塵？ | 訪談陳思誠

陳思誠：選擇志同道合的人。我很幸運，很早就創建了平衡的團隊，從動作團隊到外型團隊，大家在一同戰略合作了許多年。在英國拍《唐探2》的這時候，英國工會組織的計算很嚴苛，我們每晚的攝製時間很短，投資也不多，前面只能不斷壓縮攝製週期。最後，假如並非我們這幫兄妹齊心協力，稍稍有個環節發生問題，這戲都拍沒法。

娛樂資本論：您怎樣看待中國電影的城市化？

陳思誠：那無所謂了，能怎么辦？我會盡可能用最商業的表現手法，把我想表達的東西包裝起來。但我會藏得很深，即使一旦露出來如果就會毫無意義。但是我指出這並不矛盾，能為所謂的“下里巴人”服務才是搞表演藝術真正的高度。專業的人能窺見深意，普通觀眾們也覺得漂亮，這才是製作者要追求的東西。

《唐探3》講的更多的則是“見一切眾生”。故事情節的主題是反戰，假如《唐探3》不記錄，那些人可能將就要逝世了。從發展史的角度來說，那個故事情節講得越晚，它對現代的負面影響會愈來愈小。

陳思誠：較之做管理者，我更願意去做一個“產品極客”。在子公司的發展戰略方向確認後，就一步步去試錯。不斷地做嘗試，找出很好的宣發團隊、很好的合夥人和盈利模式，甚至是很好的導演和編劇。即使我感興趣的題材許多，但兩年可能將也就能開一個工程項目，得把一些題材給自己做。

娛樂資本論：您更願意和什么樣的人戰略合作？

娛樂資本論：從編劇的角度上看，您更希望找什么樣的新人導演？

攝製方面，本次《唐探3》全程採用IMAX攝像機攝製，且不乏“一鏡究竟”等高難度攝影機。明星陣容方面，新重新加入的三浦友和、長澤雅美等韓國女演員，在中國頗有國民度。毋庸置疑，《唐探3》此次的製作效率刷新了新低，市場對它的期盼也遠超前三部。

看似是世界在檢閱我，只不過是我在檢閱那個世界

陳思誠：靠實戰經驗。我曉得什么是中國的大眾會討厭的。我原來在舞臺上演出時，是直接面對觀眾們的，你所有的表演都能贏得最直接的反饋。那時我就發現，他們能掌控觀眾們的情緒。現在我在影片裡的種種設計，都來源於最初他們一步一步的積累。

陳思誠編劇的影片《误杀》

談他們：

公映僅11個半小時，《唐人街探案3》（下列縮寫《唐探3》）電影票房破10億元，創中國電影市場最快破10億歷史紀錄。

娛樂資本論：您創作的源動力來自哪裡？

陳思誠：首先我希望我的存有能給中國電影城市化帶來許多幫助。現在是一個沒有大師的時代，中國電影產業發展的體量太少，在中國GDP中的比重也不大。

IP的打造出要經過長期的積累，要具有可持續性

陳思誠：類別和畫法都是“術”。但我覺得所謂的畫法，也就是把一個故事情節講漂亮，對我而言並不難。難的是究竟要講什么？難的是我的心靈是非常有限的，但我還有無窮的創作激情，我究竟要講什么？即使人的應用軟件和硬體是能相互影響的，表演藝術會讓我們的皮膚顯得年長，但反過來，假如皮膚沒用，沒有想拍的戲也沒用。

《唐探3》的故事情節出現在韓國。眾所周知，韓國是推理強國，《唐探3》在宣發時也明晰打出了“本格”的概念。本格、密室等元素對懸疑片受眾極具潛力，戲劇又是最能涵蓋全年齡層受眾的類別。

但較之大眾熟知的精采故事情節和攝製畫法，陳思誠更關注的是影片背後要傳達的主題。他希望觀眾們能借由“唐探”系列的糖衣，看見背後更深層次的文件系統。

陳思誠在《士兵突击》中出演成才

娛樂資本論：您是不是不自信的這時候？覺得他們有哪些優點？

談行業：

《唐探3》預告截圖

娛樂資本論：那從《唐探1》到《唐探3》，您覺得在價值觀文件系統上有什么變化？

陳思誠：來自於我們對那個世界，對他們存有的象徵意義企圖做許多檢查和換句話說是自我解答。經典作品出來了，看似是世界在檢閱一個明星編劇，只不過是我在檢閱那個世界。看見各式各樣聲音，我都會靜下來想想。

娛樂資本論：從《唐探1》到《唐探3》，您覺得在類別上、攝製畫法等方面有哪些變化？

在身旁的值班人員眼裡，陳思誠是一個有天賦且很自信的人。

在三個多半小時的對談中，陳思誠表現得更像一個單純的製作者。身為製作者的他感性、執著，能沉下心來認真雕琢經典作品。但和很多埋首創作、兩耳不聞窗外事的製作者相同，在子公司管理工作和影片產業發展方面，他也有他們的看法。

娛樂資本論：那商業性和思想性相沖突時，您要怎樣處理？

《唐探2》幕後特別節目

《唐探2》截圖

娛樂資本論：您之後演過婁燁的文藝片，但您拍的影片裡幾乎沒有對抗性的東西。

娛樂資本論：但很多觀眾們可能將只看見了外在的趣味性，想不到這么深的層面。

曾經我看完一個大師的片子，各方面都較好，但就是香味不對。即使呈現出的都是畫法，他已經失去了講訴的慾望和對世界的體會。我不曉得我什么這時候會失去（表達欲），但我希望能像庫布里克一樣，能從《2001太空漫游》拍到《大开眼戒》。從最先拍太空，拍《闪灵》，拍內戰影片，最後還是返回夫妻關係，返回人性。這就是音樂家，會帶著未解之謎離開那個世界，在相同階段會有相同的思考。

陳思誠：變化挺大的。我總結了一下，就是“見天地見自我見一切眾生”。《唐探1》就像我才剛說的，講的是人的原罪，人生來有善惡。《唐探2》講的是人的“三性”。就像影片結尾寫的那句，“道生一，一生二，二生三，三生天地萬物”，任何人都有人性、神性和獸性。

娛樂資本論：是從什么這時候開始想做編劇的?

陳思誠：我覺得物以類聚，人以群分。首先要找出跟他們更接近的編劇，也就是能拍此種路子、更商業的編劇。拍《误杀》的柯汶利就是一個年長的、有創造力的編劇，還有很長的經濟發展通道。所以發展潛力是一方面，我希望年長編劇也能更多地看見他們的短板，並想辦法去避免。無論是攝影機、音樂創作、演出還是對人對事的理解，每一環節都要和相同職能部門溝通交流一下。

為什麼《唐探3》電影票房市場走勢如此逆天？只不過，早在今年新年檔前一天，娛樂資本論就訪談了《唐人街探案3》的編劇陳思誠。彼時《误杀》正在公映，網劇《唐人街探案》將要首播，外界對“唐探宇宙”的探討達至高峰期。

2006年憑藉著《士兵突击》紅了後，有太多影片劇本找出陳思誠。一心想演好戲的陳思誠選擇和婁燁編劇戰略合作《春风沉醉的夜晚》。為的是拍整部戲，他推掉了許多更掙錢的戲，最終卻等來了影片難以公映的結局。

再往後，隨著國民經濟的強大，中國的影片產業發展一定會迴歸到人文上。就像英國影片有英國思想，中國影片也要潛移默化地對外進行人文輸入，要有人文自信。

陳思誠：我自小就想當明星，也較為有文藝細胞核，會跳舞，愛看短篇小說。但我真正造成表達的想法，還是2008年，我寫了個電影劇本叫《奇迹》，把它連載中在我的網誌。

那些問題，你都將在此次訪談中找出答案。除了創作觀，陳思誠還和我們聊了聊他近幾年的人生感悟和對影片城市化的觀點。雖然下一部《唐探》系列影片也許將不再由他主演，但未來他仍會把全數精力投入到影片中——

陳思誠在《唐探3》劇組

在單部電影的創作以外，“唐探宇宙”的未來同樣倍受市場關注。現如今陳思誠已經把主要精力放到了奇幻四部曲上，未來“唐探”系列將由誰來主演？

陳思誠：我唱歌並並非一帆風順。《士兵突击》那么火，但我之後做女演員，老有人覺得我演出有問題，比如說會說我唱歌像演音樂劇。我的優點也挺多的。當你尤其感性的這時候，有這時候就不太理智，比如說我就不太擅於管錢。

談“唐探”：

前三個我看見一個全球IP價值榜單，第二是皮卡丘。但這種的IP是經過幾十年的精耕細作才誕生的，它須要不斷地和觀眾們創建感情取得聯繫，要有持續性。我們子公司現階段的主線經典作品都具有可持續性，也具備多樣化研發的價值。許多影片很成功，但它就不具備可持續性，比如說《误杀》就很難做電影版。

娛樂資本論：之後您公開說過，將來不拍“唐探”系列了，要探索新的類別，那是什么呢？

“希望觀眾們能在影片裡看見我的糾結，看見我的疑惑，但也看見我的柔和，看見我的嬉鬧，甚至看我的狡黠，看見所謂的商業性。”

陳思誠：我的內心深處是很嚴肅的。但許多東西是你嚴肅也沒有辦法，你說現在究竟是個什么時代？這是一個兼濟天下的時代，還是獨善其身的時代？你有錢就可以給父母相對很好的生活。我不曉得未來會出現什么，我永遠有焦慮感。《唐探3》的主題是反戰，有個其原因是我從沒覺得尤其的安全和平衡。

從被動的女演員到能掌控整個片場的編劇，陳思誠總算找出了適宜他們的位置。伴隨著“唐探”系列的成功，外界對他的期盼也愈來愈高，但他更願意向內找尋答案。

永遠升溫的創作激情讓他每晚的精力都很旺盛。“兩年12個月，他有11個月都在組裡。”陳思誠身旁一名值班人員告訴娛樂資本論。在片場，假如是拍日戲，他一般來說凌晨4點下班，一直拍到上午6點，再回來健身和睡覺，夜裡下班寫電影劇本。日復一日，年復兩年，身旁人都撐不住，他卻從來不覺得累。

儘管此前業界對《唐探3》的期望已經極高，但那個戰績還是出乎許多人意料。在小娛所在的電影院群，很多電影院副經理正在給《唐探3》加場，有些場次甚至排到了下午三四點。據貓眼專業版，明天《唐探3》的排片已從今天的38.2%漲到了46.4%。

《唐探3》工作照

糖衣之下涵義深刻，今後主要做“唐探”編劇

你去尋本溯源，會發現許多人處事就是毫無緣由的。就像造物主排一場大劇一樣，一定須要主人公、小角色，須要正反三派。水至清則無魚，這世界假如沒有慾望，那怎么能？驅動著人類文明前進的只有三個字：慾望。有慾望是即使落差，即使相同，甚至是即使階層。

陳思誠：我現在至少有四個攝製方向，這是一個挺大的工程項目（現在我們曉得了是“奇幻四部曲”）。關於“唐探”系列，今後我主要做編劇，但也有可能繼續主演。

娛樂資本論：我們很不幸，和您閒聊，發現您並並非“陳總”這種的形像。

陳思誠：別挖坑（笑）。我會把它們埋得尤其深。《唐探1》講的就是人的原罪。比如說影片中發生的數次摺紙鏡頭，還有張子楓最後說如果。世界上善的總量不變，每一人出生後都扮演著各自的配角，有的人善有的人惡。所謂的基礎教育、環境都難以從根上負面影響一個人。

在大眾眼裡，“唐探”系列向來趣味性十足。雖是驚悚類別，但近幾年愈來愈“閤家歡”，戲劇佔比增加，血腥元素減少。做為編劇，陳思誠怎樣在商業性和思想性之間獲得均衡？

這讓他意識到女演員那個職業有多被動。只好他開始寫電影劇本，希望將來能做編劇，能不再被挑選出。總算有一天，新麗傳媒的副董事長曹華益請他演一部都市劇《蚁族的奋斗》。他拿起他們寫了沒兩集的《北京爱情故事》電影劇本，毛遂自薦，主演了人生中首部電視劇。

娛樂資本論：在您的頭上，似的看不出向商業讓步的委屈。您一直這么自洽嗎？

我之所以一直在拍“唐探”，第一是因為我尤其討厭這個系列；第三是因為我去相同的國家攝製，能對當地的文化、社會形態和管理體制進行更深入的瞭解。電影劇本里許多故事情節，都是採風的這時候看見一些事物才來的靈感。比如說《唐探2》裡的馬車追逐戲，《唐探1》裡寶強在馬路上刮臉被追的戲。我當時看見那個攤檔就說這太好，寶強那張臉白白的，還被警員追，很有喜感。