“黑豹”衝擊影后，下一個希斯·萊傑？

可結果呢，他的自豪和野心沒有將他推向成功，而是將他推向了吞噬。而對於那個世界來說，只是少了又一個白人罷了。

在此種複雜的轉變中，博斯曼演繹出了一個更讓人感慨萬千的人物性格，這一配角贏得觀眾們和專業人士的普遍認可幾乎毫無疑義。

她之所以要這么做，理由很直觀，“我只有這副聲音”。

《蝙蝠侠：黑暗骑士》

在電影的一個極具象徵意義的章節中，列維和瑪·雷尼造成了武裝衝突，怒氣衝衝返回儲藏室，對著一扇鎖住的門宣洩情緒。

瑪·雷尼代表了深知黑人宿命和白人社會的規則，而默不作聲與之匹敵的那一部分人；而列維代表的，則是絕大多數溫柔地堅信美國夢，期盼著依靠他們的努力能改變宿命的黑人。

他絲毫不掩飾他們的野心和熱誠，想要在曲子裡重新加入他們的翻拍，和其它音樂家大談理想，將薪水用作出售可愛的皮鞋，努力寫了他們的歌，想要擁有他們的EMI。

一世已經離開，榮譽還會降臨嗎？

做為他的遺作，《蓝调天后》也在2020年12月登陸網飛，開啟了衝擊頒獎季的征程，做為整部新劇的男主，博斯曼在電影中的演出也讓他成為影后的強有力爭奪者。

而至於將要來臨的頒獎季，小金人會不能對那位已逝的一世彎腰致敬，就要看頒獎典禮的結果了。

黑人不僅僅在白人社會中被性別歧視和奴役，同時也被棄置在悲劇的命運中難以掙脫。

電影中有幾段大段的獨白，儘管此種章節帶有強烈的話劇舞臺藝術風格，但是博斯曼的出眾詮釋還是成功細膩地展示出了列維即使他們受辱的過去而不得不努力出人頭地的自尊心和自負，年長的他還不曾見識過太多那個充滿著仇恨的世界怎樣殘暴，滿懷溫柔地期盼這一切。

“黑豹”查德維克·博斯曼的忽然過世，可能將是今年讓無數粉絲心痛的時刻之一。

200英鎊和5英鎊在這兒沒有差別，都是出賣夢想和未來的產品價格。

電影中十分值得玩味的是，這三類相同的黑人族群對待白人的立場——瑪·雷尼不但是驕傲自大，甚至高高在上得讓人喜歡。

回去說說博斯曼，他所出演的列維做為電影中悲劇宿命的代表，頭上狂熱的激情和最後被宿命狠狠碾過的悲劇性合而為一，博斯曼很精確地展示出了此種前後的反差。

而另一名則是我們所熟識的希斯·萊傑，在出演了《蝙蝠侠：黑暗骑士》中的小丑之後，希斯·萊傑於2008年意外逝世，2009年奧斯卡金像獎頒獎典禮上，已逝的小丑毫無爭論地獲最佳女配角。

她用最無禮的要求，所爭取到的，是給他們口吃的侄兒一個證明他們的機會，但就是戲耍一下給這些急功近利的黑人罷了。

具備“經濟發展價值”的白人就可以贏得認同（儘管也是虛情假意），而“毫無價值”的白人仍然相等於一件道具或是工具罷了。

黑現代人沒有出路，那個暗喻再顯著但了。

與瑪·雷尼相同的是，博斯曼出演的列維是一個對於未來充滿著夢想的人，他堅信他們的天賦能締造新生活，也堅信他們可以有一天踏進底層，贏得普遍認可。

所有那些近乎蠻不講理的行為不但讓黑人老闆娘手忙腳亂，也讓音樂家們無所適從。

故事情節中有三類相同的白人族群，一種是以瑪·雷尼為代表的“下層”，她用曼妙的嗓音贏得了無數的擁簇，自然也意味著深不可測的經濟發展潛力。

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瑪·雷尼比所有人都清楚，即便白人對她再鞍前馬後，也絲毫沒有發生改變黑人話語權低落的事實，她的聲音是她惟一的槍械。

在電影開頭的悲劇出現之後，那個狂傲的小號手又陷於脆弱無依的狀態當中，像一個等待寬慰的小孩。

電影的故事情節只不過並不複雜——知名的“搖滾之母”瑪·雷尼受邀在波士頓一處錄音棚裡灌錄他們的EMI，博斯曼出演的小號手是負責管理伴奏的樂團成員之一，那個心存音樂創作夢想，自負又躍躍欲試的青年人，將在這兩天發生改變他們的宿命。

列維滿懷希望寫的樂曲，只能被黑人以5英鎊一首歌的產品價格全面收購之後讓黑人來唱。儘管瑪·雷尼能以200英鎊的低價簽約EMI合約，但是她的曲目馬上被黑人演唱。

她曉得什么也發生改變沒法，正如在電影最後，她的曲目被白人女歌手“盜取”了一樣，黑人所締造的表演藝術，最終也只會成為白人社會的附庸國。

連黑人經紀人和EMI商也不得不對她唯唯諾諾，甚至卑躬屈膝，但是她真的贏得認同了嗎？

而在去年，《蓝调天后》中的查德維克·博斯曼，會成為那個排行榜上的第二位、也是首位白人女演員嗎？

《电视台风云》

在一陣陣拳打腳踢之後，這扇門總算關上，但是在門後，是被柵欄困住的小小回廊。

《蓝调天后》改編自同名音樂劇本，丹澤爾·哥倫比亞特區和安德魯·懷特出任編劇——自己兩人此前戰略合作製片人的《藩篱》領到過4座奧斯卡金像獎提名。

另一類則是博斯曼出演的音樂家為代表的“上層”，走進錄音室，自己就馬上被安排到儲藏室的排練室等待，此種低人一等的暗喻貫穿了電影始終。

一名是1977年憑藉著《电视台风云》贏得影后的大衛·芬奇，他在頒獎典禮前三個月因病過世；

電影中最緊張的武裝衝突毫無疑問仍然是族群，但是在《蓝调天后》中，白人的宿命和族群間的武裝衝突要比表面看上去複雜得多。

不但動不動就耍大牌威脅婉拒錄音帶，還強行將他們口吃的侄兒帶來負責管理電視節目介紹；歌曲和藝術風格由她他們說了算，沒有百事可樂馬上大罷工……

所以沒有，黑人社會看上的其實是她頭上的商業價值和知名度，自己選擇唯唯諾諾，其實等待著瑪·雷尼能夠錄完EMI，簽約協定，她其實是一顆白色的搖錢樹罷了。

回顧歷史，在近百年奧斯卡金像獎的排行榜上，只有三位逝世之後還得獎的女演員。