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1 year ago
男信徒循圖遊覽,從《豺狼時刻》《呼喊與細語》中汲取類型片養分,拜訪“死去”的遺蹟,儀式主義同類型創作具有相同稟賦。女信徒遊離於“宗教敘事”之外,與話語權(誰更懂伯格曼?)、場所、主題背反,尋得了另一種文本——與伯格曼無關的,被遮蔽的——敘事更肆意、鬆散的文本,是一種對抗性的,形成了欲圖逃離伯格曼島的張力,因而簡單的嵌套變得有政治性。
1 year ago
男信徒循圖遊覽,從《豺狼時刻》《呼喊與細語》中汲取類型片養分,拜訪“死去”的遺蹟,儀式主義同類型創作具有相同稟賦。女信徒遊離於“宗教敘事”之外,與話語權(誰更懂伯格曼?)、場所、主題背反,尋得了另一種文本——與伯格曼無關的,被遮蔽的——敘事更肆意、鬆散的文本,是一種對抗性的,形成了欲圖逃離伯格曼島的張力,因而簡單的嵌套變得有政治性。
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男信徒循圖遊覽,從《豺狼時刻》《呼喊與細語》中汲取類型片養分,拜訪“死去”的遺蹟,儀式主義同類型創作具有相同稟賦。女信徒遊離於“宗教敘事”之外,與話語權(誰更懂伯格曼?)、場所、主題背反,尋得了另一種文本——與伯格曼無關的,被遮蔽的——敘事更肆意、鬆散的文本,是一種對抗性的,形成了欲圖逃離伯格曼島的張力,因而簡單的嵌套變得有政治性。
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男信徒循圖遊覽,從《豺狼時刻》《呼喊與細語》中汲取類型片養分,拜訪“死去”的遺蹟,儀式主義同類型創作具有相同稟賦。女信徒遊離於“宗教敘事”之外,與話語權(誰更懂伯格曼?)、場所、主題背反,尋得了另一種文本——與伯格曼無關的,被遮蔽的——敘事更肆意、鬆散的文本,是一種對抗性的,形成了欲圖逃離伯格曼島的張力,因而簡單的嵌套變得有政治性。
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男信徒循圖遊覽,從《豺狼時刻》《呼喊與細語》中汲取類型片養分,拜訪“死去”的遺蹟,儀式主義同類型創作具有相同稟賦。女信徒遊離於“宗教敘事”之外,與話語權(誰更懂伯格曼?)、場所、主題背反,尋得了另一種文本——與伯格曼無關的,被遮蔽的——敘事更肆意、鬆散的文本,是一種對抗性的,形成了欲圖逃離伯格曼島的張力,因而簡單的嵌套變得有政治性。
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男信徒循圖遊覽,從《豺狼時刻》《呼喊與細語》中汲取類型片養分,拜訪“死去”的遺蹟,儀式主義同類型創作具有相同稟賦。女信徒遊離於“宗教敘事”之外,與話語權(誰更懂伯格曼?)、場所、主題背反,尋得了另一種文本——與伯格曼無關的,被遮蔽的——敘事更肆意、鬆散的文本,是一種對抗性的,形成了欲圖逃離伯格曼島的張力,因而簡單的嵌套變得有政治性。
1 year ago
左派的無力呼喊
4 years ago
三姐妹隔閡+家庭祕密+最終的女僕陪伴,這樣的題材類似於伯格曼之《呼喊與細語》,但顯然表面化得多,戲劇衝突和臺詞都過於密集,造成失真,即使生活比戲劇更戲劇,畢竟生活不是遠離觀眾的舞臺劇,貼近了看,原來這群吵吵嚷嚷的人都不是真的,都是空心的。
3 years ago
不去討論赫本的美貌與服裝問題,影片整體頗為舒服,笑點掐得很精準,鮑嘉的硬漢氣質與冷麵幽默也搭調;身份、語言的倒置,細節處的呼應,都很有意思。
4 years ago
伍迪艾倫最嚴肅的作品,甚至沒有一個搞笑段子沒有一句俏皮話,雜糅了伯格曼《秋日奏鳴曲》的母女、《婚姻生活》的夫妻、《呼喊與細語》的姊妹,宿命的不平等,無解的人性惡。最後二女兒被繼母救活,開始提筆寫字,啊,人活著真是苟且,盤算著是要彎還是折,沒想到落得粉身碎骨,還要在碎末裡開出花。
4 years ago
在《安妮·霍爾》大獲成功、獲得奧斯卡獎之後,伍迪得以拍一部劇情片,電影出來之後譭譽參半,但卻是他最想拍的電影。短評所說致敬伯格曼無非是指《呼喊與細語》,但這部片子和伯格曼真的沒有太大關係,它不太像伍迪,但也絕不像伯格曼。 最後一部伍迪·艾倫,老頭兒是在世的最有趣的導演沒有之一。
2 years ago
進階版《一夜大肚》。當一個女人意外懷孕後發現自己不想當母親,她是否真的有權利不當,這個片子給了一個非常挪威式的結局。回想起伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細雨》,那種子女對母愛呼喚的無望都提醒我們一件事:女人似乎並非都是潛在的母親,也不是天然儲存著母愛的容器。
2 years ago
進階版《一夜大肚》。當一個女人意外懷孕後發現自己不想當母親,她是否真的有權利不當,這個片子給了一個非常挪威式的結局。回想起伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細雨》,那種子女對母愛呼喚的無望都提醒我們一件事:女人似乎並非都是潛在的母親,也不是天然儲存著母愛的容器。
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進階版《一夜大肚》。當一個女人意外懷孕後發現自己不想當母親,她是否真的有權利不當,這個片子給了一個非常挪威式的結局。回想起伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細雨》,那種子女對母愛呼喚的無望都提醒我們一件事:女人似乎並非都是潛在的母親,也不是天然儲存著母愛的容器。
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進階版《一夜大肚》。當一個女人意外懷孕後發現自己不想當母親,她是否真的有權利不當,這個片子給了一個非常挪威式的結局。回想起伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細雨》,那種子女對母愛呼喚的無望都提醒我們一件事:女人似乎並非都是潛在的母親,也不是天然儲存著母愛的容器。
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進階版《一夜大肚》。當一個女人意外懷孕後發現自己不想當母親,她是否真的有權利不當,這個片子給了一個非常挪威式的結局。回想起伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細雨》,那種子女對母愛呼喚的無望都提醒我們一件事:女人似乎並非都是潛在的母親,也不是天然儲存著母愛的容器。
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進階版《一夜大肚》。當一個女人意外懷孕後發現自己不想當母親,她是否真的有權利不當,這個片子給了一個非常挪威式的結局。回想起伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細雨》,那種子女對母愛呼喚的無望都提醒我們一件事:女人似乎並非都是潛在的母親,也不是天然儲存著母愛的容器。
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進階版《一夜大肚》。當一個女人意外懷孕後發現自己不想當母親,她是否真的有權利不當,這個片子給了一個非常挪威式的結局。回想起伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細雨》,那種子女對母愛呼喚的無望都提醒我們一件事:女人似乎並非都是潛在的母親,也不是天然儲存著母愛的容器。
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進階版《一夜大肚》。當一個女人意外懷孕後發現自己不想當母親,她是否真的有權利不當,這個片子給了一個非常挪威式的結局。回想起伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細雨》,那種子女對母愛呼喚的無望都提醒我們一件事:女人似乎並非都是潛在的母親,也不是天然儲存著母愛的容器。
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進階版《一夜大肚》。當一個女人意外懷孕後發現自己不想當母親,她是否真的有權利不當,這個片子給了一個非常挪威式的結局。回想起伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細雨》,那種子女對母愛呼喚的無望都提醒我們一件事:女人似乎並非都是潛在的母親,也不是天然儲存著母愛的容器。