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2 years ago
某種程度上,布蘭登和其父(大衛·柯南伯格)有什麼風格上的繼承,唯一的聯繫也許是“Sci-fi”這個好萊塢式的類型概念,“柯南伯格化”通常被用來指涉一種血肉機器,或者是二者不再區分的後人類狀態,而布蘭登則以炫目有如加斯帕·諾的風格卻展現了一種肉體—機器的古典二元論,表面上來看,它是一部未來主義的時尚大片,充滿了新art deco風格,關乎記憶,性別等等的流動性...
2 years ago
某種程度上,布蘭登和其父(大衛·柯南伯格)有什麼風格上的繼承,唯一的聯繫也許是“Sci-fi”這個好萊塢式的類型概念,“柯南伯格化”通常被用來指涉一種血肉機器,或者是二者不再區分的後人類狀態,而布蘭登則以炫目有如加斯帕·諾的風格卻展現了一種肉體—機器的古典二元論,表面上來看,它是一部未來主義的時尚大片,充滿了新art deco風格,關乎記憶,性別等等的流動性...
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某種程度上,布蘭登和其父(大衛·柯南伯格)有什麼風格上的繼承,唯一的聯繫也許是“Sci-fi”這個好萊塢式的類型概念,“柯南伯格化”通常被用來指涉一種血肉機器,或者是二者不再區分的後人類狀態,而布蘭登則以炫目有如加斯帕·諾的風格卻展現了一種肉體—機器的古典二元論,表面上來看,它是一部未來主義的時尚大片,充滿了新art deco風格,關乎記憶,性別等等的流動性...
3 years ago
看到在片頭字幕打出製片人是喬治·克魯尼和斯蒂文·索德伯格,就應該明白諾蘭第一次在好萊塢大片廠拍長片受到了何等的掣肘。
2 years ago
美麗的伯克萊 金門大橋...
2 years ago
布蘭登當時頗英俊可愛的!
3 years ago
卡梅隆負責革新電影技術,諾蘭負責革新電影結構...
3 years ago
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