影片還通過其它視聽方式進一步渲染了第三人稱視角的茫然和恐慌。比如說別墅裝潢有相對鮮明的冷暖色調對比,它預示著路易斯腦海中被混為一談的他們的住處和兒子的住所;在相對暗沉的室外,藉助較為單一的光源勾勒出人物清晰的線條,具備浪漫主義的布光美感;電影配樂出自於西班牙音樂創作家盧多維科·艾寶馬(他也是《无依之地》的配樂),他秉持“少即是多”的準則,甚至故意淡化音樂創作...
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