哥哥教我唱的歌 Songs My Brothers Taught Me

父，在《哥哥教我唱的歌》裡是既存在又不存在的狀態，有如風中的一朵雲，抑或一捧消失在風中的塵土。毫無疑問，父輩最終留給後輩的遺產是一種精神上的延續。作為《騎士》的後裔，趙婷實在太幸運了。在許多導演還在傳統與現代之間探索「我是誰」的時候，她就已經在這種代際關係裡發現且捕捉到了一個持續而永恆困擾現代人的母題：鄉愁。事實上，這種藝術上的自覺性我們同樣也能在新一代華語電影創作者的作品裡看到：陳哲藝的《爸媽不在家》和畢贛的《路邊野餐》以及顧曉剛的《春江水暖》無不帶著現代人的「鄉愁」意識。人，詩意地安居於大地之上——這是海德格爾給現代人指出的「還鄉」之路。即，懷著鄉愁尋找家園。但很少有作者能將鄉愁轉化為一種真正的詩意。教人如何回家的《熱帶雨》做到了，相信趙婷的《無依之地》也是。

一首淡淡憂傷的散文詩，給人感覺像是馬利克用《生命之樹》的風格來翻拍自己的處女作。分散的幾個段落從畫面上挺迷人，但給人感覺徒有其表，沒有打入人心的力量，猶記得同樣是處女長片的錫蘭的《小鎮》裡面的篝火段落，便攝人心魂，彷彿親臨那場夜談。

把故事換到同樣酗酒問題嚴重的雲南怒江或四川涼山，相信趙婷也能拍得很投入很切膚也很切實。她就是一個沒落保留地和牛仔文化的觀察記錄者。只可惜劇情和情緒並沒有給出讓男孩留在南達科他保留地的充足理由，只靠著走向女友告別聚會一場雕琢 背影的黃昏戲，就試圖讓人信服再是惡土也得留駐的牽強理由。

趙婷的處女作。明顯是在美國電影高校學習的中國學生會拍的那種片子，選題、製作和審美都能體現。完成度還不錯，只不過人物還是比較臉譜化、沒有挖掘的很深。

alien's-eye view of "natives" 當原本的土著變成相對弱勢的一方 外來的東方導演似乎更善於取得文明的共鳴；攝於南達科他州青松嶺印第安人保護區