烏托邦浩劫 Concrete Utopia

今年韓國選送奧斯卡的電影，製作水準在線，但是新意不多。極端環境下秩序重組的故事已經拍得太多太多了，大體都是從《蠅王》汲取的靈感，韓國這部無非是套了一個當代社會的住房問題，本質並無差別。除了李秉憲外其他人物不是太吸引人，尤其是女主角從頭到尾一顆純粹的聖母心實在有點看不下去。@高先電影院

李秉憲的演技就像他的角色定位一樣：方圓十里沒有一個能打的…..

把The Moon的特效團隊（or資金）換給本片就完美了，危樓愚夫+地心毀滅+移動迷宮，相比科幻片其實更貼近現實主義，本身這種極端環境下建立新秩序的敘事不算新穎，但確實是韓國人得心應手的東西，劇本缺點在於事件銜接的不夠順暢，稍顯斷裂，但後半段很抓人，視聽設計也很好，李秉憲演技新巔峰了，樸寶英也可以衝下女主or女配

3.5 回想2023年我個人看的韓國電影，好像從完成度、整體性和情節立意來說，這部真的是唯一一部能留下點印象的。儘管這種末世寓言類的電影真的不再新鮮了，但作為韓國出品，你還是可以窺見人家電影工業的完善和領先程度。

末日世界觀建構階級秩序的題材已不新穎，題材想到末日列車、屍速列車，片中臺詞對階級的比喻直覺想到寄生上流，全片僅聚焦於一棟社區公寓，地震浩劫摧毀南韓半島，一磚一瓦全倒塌，整個首爾猶如斷垣殘壁般觸目驚心，唯一沒倒塌的公寓大樓成了末世後僅存的烏託邦。為了守護公寓開始建立秩序、集權管理，工作效能劃分階級，糧食緊缺便開始弱肉強食，在末日世界觀中透過一棟社區公寓大玩階級劃分與人性善惡，李秉憲的角色極為關鍵，在建立起的階級制度中當領袖，可卻不是本社區之人，真相被揭發之時剛好是社區外之蟑螂群體反攻，攻陷這看似美好的烏託邦文明之時。樸敘俊和樸寶瑛也各司其職演好了各自的角色，在末世中見人性，生存遠比道德偽善更為重要，人吃人的場面觸目驚心，韓國人駕馭人性醜惡的末世生存題材太了得，200億投資沒有浪費該題材之改編。