片場風暴 WORLD WAR III

形式和主題結合的很特別，可以討論的地方很多，後勁特別大，唯一的一點光被熄滅之後，“希特勒”和“新的戰爭”就真的誕生了。

#SGIFF2022# 看到目前最驚喜的片子。實在太生猛了，連串不幸事件累積造成的“第三次世界大戰”，後半段的轉折著實猝不及防又後勁十足。我看的時候一直堅信女主是逃走了，所以在一步步被電影進程打碎幻想之後，最終的結局真的受到很大沖擊。真是草蛇灰線，伏延千里，很多細節線索到後來都有映照。

很討巧的劇本，最後的處理也很狠（而且個人覺得這種狠=恨特別能為我國人民共情）。不過感覺既然加入了電影片場的設定，還是想看到更多超出社會派視角的東西。尤其是後半段為了突出戲劇性把情緒推向高潮的決定，缺失了開頭鋪墊勞務問題、片場秩序、角色錯位時那種遊刃有餘的姿態，有點可惜。

第三次世界大戰，實際上就是一場圍繞著金錢與契約關係的片場之戰。故事比較膚淺，希特勒這個元素跟全片的關聯度並不是很高，僅僅作為了承襲世界大戰這一命題以及引出紅色大房子的工具。故事的源頭都源於拉丹的出現，拉丹操控著沙基布的靈魂，她對沙基布的忠誠卻總是虛無縹緲。在對二戰的復現中，製片團隊有所保留地奪走了拉丹的生命，至此沙基布也逐漸黑化，用希特勒般的方式為拉丹復仇。全片的視聽語言有很多可說道的之處，場面調度也足夠精彩，營造出非常生活化的紀實感。對鏡子與畫面分割線的運用已經爐火純青，手持攝影長鏡頭跟拍都像在暗示著沙基布的居無定所與重心不穩。在覆蓋霧氣的車窗上，她畫下了一個房子，他用手一抹，抽象的房子成為了可見的實物。初到房子時，他因違規而黑，她因獲救而亮。偷毒藥之處特意安排了火車駛過，強化緊張情緒。

本片立意相當明確：“世界大戰”所內嵌的權力結構和主奴關係從未因戰爭本身的結束而消弭，壓迫性的暴力從當初集中營的物質性滲透為如今各類建制場所的社會性和象徵性，以至於”他們寧肯毆打我也不肯聽我說話”。於是乎，但凡建制化的集體性暴力和象徵性威權仍然主宰，最終“逼上梁山”的“希特勒”就會永遠存在，“同歸於盡”的“世界大戰”就會再來一次。鑑於歷史上的希特勒及其勢力發展同樣源自不滿而又沉默的社會底層，本部電影通過二度搬演這一潛在文本，從而表明：那些針對象徵秩序的“僭越”無非施於秩序本身以及所有群體的”復仇”。所謂“不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡”，其另一重含義是：“沉默中的爆發”常常導向“沉默中的共同毀滅”。另外，片中導演的形象及其選角理念似乎指涉著伊朗元電影之父阿巴斯，因而本片成就了一次“弒父”之舉。