親密 CLOSE

你死了以後我還是在清晨和夜晚穿過草叢、還是持續不斷地練冰球，摔倒、再摔倒、還是大步跑過曾經跟你親密無間的田野，你從玻璃外看向我的眼神是什麼樣的，友誼是否滾燙到比同伴的羞辱、逗樂還難以忍受，你夜間吹向我臉邊的鼻息讓頰上絨毛都受輕撫，親密無間的日子竟然結束得如此突然，成長是在一瞬間嗎？是打架那次？草坪上推開你的那次？還是那些沒有你的冰球和足球討論？想到蒲寧寒秋的結尾：當年我曾輕率地說，他若死了我就活不下去，可是他死了，我卻照樣活了下來。但是每當我回憶起此後所經歷的一切時我總問自己：我一生中究竟有過什麼東西呢？我回答自己：有過的，只有過一件東西，就是那個寒秋的夜晚。

Cannes75/ 我必須摘下口罩，否則淚水不能呼吸。比歐容更細膩，比多蘭更無奈，是《伴我同行》的無聲演繹。捨棄掉了所有多餘的動作，用反覆的場景構建莫測的心境。Close是特寫，照見男孩的每一次眼神和呼吸，澄澈亦隱祕。Close是靠近，要足夠仔細才能看見玫瑰少年的困頓與閃躲，青春的錯愕。Close是癒合，沉舟側畔過千帆，病樹前頭生萬木，只留下骨頭深處的哀傷，難以訴說。Close是封閉，是緊鎖的房門。那麼艱難，幾經週轉，終於鬆動，一句話分作三次才能說完。Close是親密，是生命中值得不被定義的情感。非親緣，非友誼，非愛戀，只是親密。想起兒時睡在同一張床上的夥伴，如今散落天涯。麻煩酷兒金棕櫚和影弟給我安排上！！

如果女孩之間稀鬆平常的親暱舉止，發生在男孩的溫柔呼吸之間，那溫暖和光亮將會被周遭之人和你內心的恐懼如何吞噬？友誼與眷戀在男權社會的挾持中分崩離析。你推開他，他被永遠推入恐懼的櫃門之中。你推走他，也把自己鎖進悔恨的深淵。盧卡斯·德霍特用令人窒息的剋制情節，訴說著最悲慟、赤誠的愛意。伊登·丹布林的表演如鑽石般，從裡維埃拉首映開始，定將炫目全世界。

我好恨也好氣啊，這就是男同片總是可以出彩的原因嗎，兩個長得不錯的小男孩在花海里奔跑這個畫面大家看來就會很有張力很衝突很美麗，前青春期的充滿暴力和乖張的推拉，好像落在男生身上就那麼好被理解啊，一個放在女同身上會顯得青春疼痛文學的故事就這麼輕易地被一個因為男性角色是男性角色本身的原因消解掉了，那種生猛的沉默，石破天驚的祕密。嫉妒，，

骨折的手腕會癒合，翻新過的土壤會開出花朵，失去的你卻永遠失去。攝影極其優秀，情感相當私人。