鈴芽之旅 すずめの戸締まり

跑圖電影。為新海誠的社會責任感所感動，與日本社會的“虛無主義”的對抗令人溫暖，但與之相對的，他作品的故事真的已經重複到讓我有些麻木，複製性的人物設定隨處可見其他動畫的影子，整體觀感=新海誠架了把刀在我脖子上：給我哭。

＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast 5 青春風暴式的一見鍾情依舊被相信，一己之愛也依舊比世界更加值得拯救：新海誠始終堅持的信仰般的理念與一個好故事劇本似乎總有天然的衝突。而當鈴芽小姐踏上橫穿日本的旅途，一次又一次在與新朋友的善意互助下完成鎖門的動作，公路片的類型節奏被建立；當缺了一腳的椅子使曇花般一現的愛的缺憾與隱祕的永久的愛的缺位同體，新朋友們可互動的空間被預留，椅子成為實現雙重高潮的絕密武器。第一重高潮為宏大的拯救每個地域的公路敘事下錨；意料之外卻又情理之中地，故事再度啟航駛向無意識的內心，裝載著先前建立的一切私人情感基礎探索不願憶起的國民傷痛，被推向第二重。至此衝突被分解消融，我們也總會不明所以地相信了其中的某種或多重情感。

鈴芽今晚要關上全日本的門。“我要去了。”“你要去哪？”“我要去愛的人的地方。”高中生鈴芽和她的小椅子進行了一場跨越全日本的說走就走尋愛治癒之旅。從九州一路北上到東北，回到出生的地方，隨著情節的起伏與變化，家庭的矛盾與和解，配樂的忽起又消失，悲情情緒不斷滲入，直至翻開那一頁311大地震的黑色塗鴉，我咬牙切齒無以表達，這一刻終於凝聚出一種災難情結下的奇幻美學效果！只能用動畫來表達，也驚訝於動畫的表達。這是一部只有在多災多難的日本才能誕生的屬於這個時代的吉卜力電影，視聽和畫面都是一貫的新海誠品質，連一些死宅梗和笑點也是。多麼想和鈴芽一樣奮不顧身地跳入那個門後的世界裡，去拯救哪怕是一見鍾情就愛的人，去見面和幼時懦弱的自己。那個世界裡充滿勇敢奇幻，那個世界裡永遠天真可愛！

作為一直吐槽新海誠空有畫面和音樂，但劇情是弱項的本觀眾，這次真的是超出預期了（儘管愛情的開始還是一如既往沒來由）。就是忘記帶手帕和紙巾，最後只能用衣袖擦眼淚。311那年我剛好回家過寒假，沒有親歷，可是開學的時候，很多同學都因此離開日本了。災難帶給大家的影響，又何止那一瞬間呢。

公路片在某種程度上解放了新海誠，對不同地域碎片化的遊覽反而幫助他建立起了之前世界系不曾抓住的、某種關於當代日本現實的大敘事。從絕對邊緣的廢棄空間（小鎮、學校、遊樂場）到潛藏在繁華深處的基礎設施（東京地下）最後回到時間廢墟（福島）的時空三級跳精妙非常。雖然結尾被主旋律回收，但總體仍是瑕不掩瑜的嘗試。