TAR 塔爾 TAR

終風且暴，中心是悼。她像暴君一樣統治自己的工作和私生活，卻活該被各式各樣的噪音困擾。導演選擇把性掠食者設定為女性非常高明，設定為喜歡女性的女性更是捏住了性別政治的七寸。權力上位者在哪裡都能構建自己的殖民地，而這與性別性向沒有任何關係。看完最大感想：藝術家果然都是碧池！

廁所擋板下的鞋跟攪動了樂團的晉升秩序，水泥臺階上的摔傷加速了大師從神壇跌落。把淤青說成受襲，將迫害說成勾引，借指揮棒肆意操弄他人前途，拿金王冠盡情反射自我貪慾。若看不到暗處的猘犬，河底的鱷魚，待摔得鼻青臉腫時，才發覺你耳中的聖樂不過是他人的噪音，自以為是顧客，其實早已被命運挑選。

一身黑色套裝，措辭引經據典，永遠不苟言笑，在樂團和社交圈中享有絕對的話語權，人人見了都要尊稱一聲“Maestro”，塔爾看上去似乎無懈可擊，她也以控制慾和潔癖精確地建構起與他人相處的邊界。然而，隨著一個學小提琴的年輕女孩進入樂團，表面的“完美”逐漸垮塌，社交媒體的攻擊和家人的誤解更是讓她身心俱疲。遺憾的是，劇本在敘事節奏略為失衡，在刻畫塔爾對於音樂的執念、她個人的感情生活以及由她的強勢帶來的問題上缺乏更為清晰的交代。凱特·布蘭切特依舊演活了這個角色身上的偏執，熟練在英語與德語間切換，在指揮樂團時的肢體表現相當專業。細膩的聲音設計也是敘事的一大利器，不僅精準地還原了一個音樂家的耳朵中的世界和對各類聲音的感知，劇院彩排與演奏似乎令觀眾真正置身現場。

凱特整個人會發光，講德語和指揮和彈琴都有模有樣。//大量音樂相關專有名詞，首映場沒英語字幕，還有德語part，看得我叫一個吭哧憋堵。但拋開這所有不談，還是可以感受到主創的不成熟之處，很多跳接沒有頭緒，很多該出效果的搞笑的點沒有到位，很像閒筆。借了人物色彩厚度的光，又有大魔王演技加成，實在不應是現在的完成度。

#venezia79 全場觀眾鼓掌鼓到手腫（不是）結果從頭到尾話筒都沒有遞給到導演和凱特本人。Tár 這個角色，為凱特而寫，也只有她能駕馭。電影用拍攝精英男性的鏡頭語言描繪一個處在權力金字塔尖的同性戀指揮家，講述她如何濫用職權，又如何跌落神壇。部分德語臺詞有翻譯問題，不過結局仍讓人覺得是神來之筆。