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75cannes首映/中庸的故事，與我相悖的生養觀，一無是處的女演員，是枝裕和的複雜與細膩全都丟失了，很多設計（eg摩天輪的運用、火車燈光）太平平無奇，刁亦男都比他有創意，導演老啦。另，還是認為男導演請慎重觸碰女性題材（濱口龍介除外）。

跟“小偷家族”同樣是臨時拼湊的家庭，卻缺少了深入人心的力量。可能這個無巧不成書的道德困境劇本更適合冷眼旁觀的法哈蒂吧，被是枝裕和的溫情雞湯調兌後反而失真。看到大家都善良成這樣了，中國拐賣兒童的人販子估計夢裡都會笑醒...

3.5，不得不服是枝裕和厲害的地方還是很厲害，不但沒有水土不服，還讓IU就這麼打進影后競爭了。但整體太煽了，除了摩天輪那場戲很有張力之外，其他片段的情感表達都讓善與愛顯得過分聖母。

是枝裕和過於天真和溫柔，試圖延續《小偷家族》的童話：在不完美的背德者之中尋找人性的真善美，用沒有血緣關係邊緣人相互取暖的餘燼溫暖觀眾。這一次，掮客、妓女、殺人犯和孤兒組成的小家庭，美則美矣，但著實無法洗刷浪漫化苦難的嫌疑，特別是結尾，每個角色都做出完美正義地抉擇，圓滿卻難以服眾。“謝謝你降生於這個世界”的宣言，不是寬慰，更是讓作者留下了他對性別政治和墮胎議題微妙的態度。IU很美，摩天輪戲份可能是年度最浪漫場景之一。 “姓名”無法界定身份和歸屬——是枝裕和用這樣的暗喻試圖合理化他走向國際的創作路徑，但他無法淡化強烈的作者印記。這個“韓國”故事看起來不夠韓國，之所以成立，依然要感謝人類社會共同相信的某種普世價值體系。

是枝裕和還是那個是枝裕和，就是韓味沖天，我接受無能