我們與惡的距離

賈靜雯好美啊，看不出歲月的痕跡 不拖拉節奏緊，沒有十層濾鏡美顏，前年的《荼靡》到這次《我們與惡的距離》，與臺灣相比，越發覺得大陸劇總是這樣動輒五六十集的長度，大半時間在扯皮廢話都要歸咎到電視行業製片人編劇的養豬流，既然隨便拍拍就有收視率，劇情再爛製作再粗糙都有人看我幹嘛要認真拍好劇啊？馮小剛說得對，就是有辣雞觀眾才會催生出一大批辣雞電視劇

第五集末尾部分炸裂。吳慷仁讓我起雞皮疙瘩，震撼。很多人說不喜歡他的角色，什麼太過理想，我一點也不覺得。人生的多樣性造成了思想的多樣性。平坦順利和睦普通的家庭出來的人怎麼能理解從小在惡劣的環境中長大的人的思想和理想呢。平常的人連碰到精神病都要躲很遠。因為怕因為未知。卻有願意去搞清楚背後原因和別人經歷的人。我們不是這種人，但請不要妄加評論這種人。

如果作為一個旁觀者，我也可以像王律師一樣，去探討，去追究那些殺人凶手的殺人動機，我也會想知道究竟是怎樣的一個原因讓他去殺人。然而，如果我是受害者的家屬，作為受害者的家屬來說，原因重要嗎？找出原因了，受害者可以重新活過來嗎？找出原因了，事情的結果可以得到改變嗎？不要說什麼改善世界的話，對受害者的家屬而言，他們自己的世界早已崩塌，別人的世界會不會崩塌，對他們來說又有什麼關係呢！我可以認同王律師的想法和觀念，但是不得不說，這對受害者的家屬而言，真的太殘忍了。人都是很自私的，刀不割在自己身上，怎樣都無所謂。然而當自己開始流血的時候，最想做的是把這一刀還回去。至於刀為什麼會劃在我身上，重要嗎？我已經流血了才是重點。

說臺劇今年異軍突起是不恰當的，這是信息不對稱所造成的偏見，公視在過去十年間對社會多元議題十分拿手。他們關注老弱病殘，社區義工，涉及醫療法律，手法偏日式社會派，從背書方式和情感表述來看，和大陸有鮮明的氣質區別。要麼留在本土，深耕小而精，追求創作自由；要麼北上討飯，適應新規則，踏實當匠人，只能十字路口二選一。

趙敏瘦了就變高冷了…說實話還是理解不了王赦的立場。我支持瞭解犯罪動機，以預防今後類似的事發生，但我同樣也支持死刑。我覺得它主要有兩個作用，懲罰和告誡。你說判一個精神病人死刑有什麼意義？對受害者和家屬有告慰和安撫的意義，對犯人有強制剝奪一切權力的懲罰意義，就夠了。