偶然與想像 Wheel of Fortune and Fantasy

7.0/10
Total 25 reviews
Genre   劇情
Runtime   2小時1分
Language   日語
Area   日本
In Theaters   Aug,05 2021
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偶然與想像 Plot

《偶然與想像 Wheel of Fortune and Fantasy》(Gūzen to Sōzō,意爲“巧合與想像”)是一部2021年日本浪漫愛情劇選集,由濱口隆介編劇和導演。這部電影由古川琴音澀川清彥和浦部房子主演,分別擔任該選集三個部分的女主角。

一個意想不到的三角戀、一個失敗的誘惑陷阱和一場誤會導致的相遇,用三個動作講述,描繪三個女性角色,追蹤她們的選擇和後悔之間的軌跡。

世界到了明天也沒有結束,然後呢?

一部以偶然發生後的想像力為主題的短編集,宛如三段樂章,在最離奇的轉折閃爍不凡的迷人光芒。

第壹章:魔法(也比不上的虛幻)
外拍結束後,兩位好友一同搭車回家。聽著摯友分享最近浪漫的邂逅,也想起了自己的故事。這些閃閃動人的夢境片刻,是人生最貼近魔法的瞬間?

第貳章:敞開的大門
教授的研究室會面時段,有人替自己的分數求情,有人帶著小說希望解惑。面對各種高潮段落,敞開的是大門、內心,還是誘惑?

第叁章:再一次
網路病毒肆虐,人際溝通回歸最初本質。一位女子收到了同學會郵件,特別從東京返鄉參加,只為了與曾經熟悉的女孩再次相遇。破了一個洞的人心,會因此照映相連嗎?


比喜歡還輕盈,比愛還喜歡。

《偶然與想像》描述人際間奇妙的緣分,那些命運帶來的偶然連結,加上人心無盡的想像,創造出真實又魔幻的迷人故事。電影三段篇章伴隨著舒伯特〈兒時情景〉作品15號第1曲、第7曲,〈森林景象〉作品82第1曲,描繪出日常細瑣裡的細膩光輝,大量看似日常卻巧妙的對話,讓觀影者得以完全沉浸在劇中,是一部奇妙又讓人心情飛揚的體驗式電影。本片獲得了2021年柏林影展最佳評審團大獎銀熊獎,並空降台北電影節觀眾票選獎外語片冠軍。濱口竜介在獲頒柏林銀熊獎、唸完感謝名單後表示:「很抱歉唸了一長串名字,但實際上這些成員幾乎是團隊中的每個人。我和一個很小的團隊,一起拍了一部電影。這些人就是這部電影。我想表達衷心的感謝。」完全展現獨立電影最難能可貴的精神。

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偶然與想像 Actors

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偶然與想像 Comments (520)

Laatyuckkct
Laatyuckkct
8.8分是真的不至於。和洪尚秀快走一個路數了包括每個故事結尾一個zoom in都神似,水平比洪高點但是半斤八兩吧。色誘教授那段潛臺詞:-我這片怕無聊故意中間放一段黃黃的讓觀眾能繼續看下去。-那導演你是這樣的人嗎?-這得看你們觀眾自己是什麼樣人了。讀德勒茲出來的也就追求到這水平上了。柏林金熊銀熊都是這種低成本片,不知道這路現在是有多難走。
Lltielflti
Lltielflti
第二個故事《門就那樣開著》的基礎感覺是大學裡一項默認的規則:老師的辦公室儘量要打開門來以避免職權騷擾、性騷擾等事情的發生。但是,就是在這樣的門“大開”的情況下,情色以更為隱祕的方式出場了,與外面不時走動的學生製造出的動靜構成鮮明的張力。同時門還可以視作心扉的外顯,辯證地刻畫出看似寡慾實則能在芥川獎級別的作品安插極其詳盡的性愛細節的人物(所以這部分大概是想象?)。這個故事連同其他兩個故事都以不同年齡階段的女性的成長為線,並以她們的釋然收束全篇:以傷人的方法愛人的女生選擇離開三人局,暗自尋歡的女人終於在偶然之後大膽做出親密舉動,而無數瑣碎和心事鬱結心中的主婦則在偶然的錯認之下找回了希望(Nozomi)。每一段都有明確的用心調度了的場景:車後座、臨窗咖啡座;門;電梯、落地窗,舒適自然。
Aepiancrep
Aepiancrep
4.5;濱口龍介的確擁有天分(系列前作實已證明),非常迷人的文本(堪稱劇作典範),大量對白卻能攜有豐盈的氣質,將小體量內的精妙敘事與精準調度發揮得舉重若輕,再次印證電影的無限魅力。 人物關係的架構愈發純熟,話語的層層機鋒在日常保護色的掩蓋下,湧動著驚心的暗層——潛入生活真相的底部,方能窺見一個漣漪激起的無窮動盪,part1結尾真的很洪常秀;part2的門外視角極為美妙,情慾的隱祕流淌與門外喧擾的走動幾乎構建出一個超驗的空間,餘波的處理耐人尋味;不可避免地最愛part3,完全契合主題「偶然與想象」,記憶篡改了多少現實,我們曾多少次踏進同一條河流,“排演”段落是往昔的倒影,在「重複」中消解執念的心結。 三段都有時間段延宕的設置,偶然與想象穿透時間的波紋,直抵最驚心的時刻。
Gsosmpiknxh
Gsosmpiknxh
對《夜以繼日》毫無感覺的我,這回終於 get 到了濱口龍介。全靠對白推動,但是劇本非常非常出色,100%按照劇本拍攝毫無即興成分,卻有完全不露痕跡的輕盈靈動,表演又是那麼自然流暢。每個故事都很「小」,就像村上所寫的「是人生中稍微繞點路的插曲。即使沒有發生那種事,我的人生想必也和此時此刻沒太大差別」的故事。而在這三個小小故事裡,對人與人之間關係和情感的描繪異常細膩豐富,洞察力驚人,駕馭節奏行雲流水,真是厲害。是那種看起來沒費什麼力氣也沒花多少錢好像很容易就能拍出來,但事實上你就是拍不出來的作品。映後看導演訪談,濱口龍介看起來就像個宅男,說話語調平得就像個 AI,簡直無法想像他怎麼能寫出如此女性視角的故事,這大概就是所謂的天賦異稟吧,真讓人生氣!!!(其實是嫉妒)
Cxeaideytst
Cxeaideytst
往後將是濱口獨步影壇的黃金十年。和洪尚秀之類比較並無必要,因為濱口儼然自成一方風景,他的故事不可能讓人失望,因為他不設置懸念,更不試圖展示什麼以說服觀眾,他只是通過一座體驗之橋,邀請你進到他的世界裡來;在這裡,故事性的“偶然”不再是主角,因為我們享有的是電影的“偶然”。手冊五虎中最難接洽的兩級,侯麥的設計和裡維特的即興扮演,在他手上加之黑澤清式日常的儀式化,達成珍貴的和解。本作看似行雲流水的幾場相遇中,便藏著影史隱祕的交鋒:故事二是侯麥式色誘的變體,故事三是裡維特演員觀的舉一反三,而故事一則是《夜以繼日》和《這時對那時錯》的分臺重演;可一切又在濱口的表演調度和劇作層次上被統籌歸總。在這個創造力奄奄一息的年代看到濱口是一個奇蹟,因為他的身上似乎映照著許多前人的名字,又似乎只是電影本身。