ザ・ドライバー
プロット
アメリカ
Sep,02 1978 In Theaters
ペディキャブ・ドライバー
プロット
香港
May,25 1996 In Theaters
マニアック・ドライバー
プロット
日本
Jan,07 2022 In Theaters
ミリオンダラー・ベイビー
プロット
アメリカ
May,28 2005 In Theaters
ベイビー・ブローカー
プロット
韓国
Jun,24 2022 In Theaters
ゴーン・ベイビー・ゴーン
プロット
アメリカ
Jan,01 1900 In Theaters
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ベイビー・ドライバー Comments (20)
新しいの根拠はAnsel Elgort。
The Fault in Our Starsで初めて彼を見たとき、なんか拍子抜けするほど普通な青年だな、と思った。スターのオーラがなく、とりわけイケメンでもない。演技は申し分ないが、印象は軽かった。のっぺり型の色白で、学園ドラマの配置でいえば、長身のギーク、いじめを被る側、セリフは僅か、といったところ。
そんなAnsel Elgortが、この映画でブレイク/スルーしている。製作陣が彼の持ち味を引き出したのか、彼がその境地を拓いたのか、映画ではその両方が同時に作用している。スター性が感じられなかったAnsel Elgortに、とてつもないスター性を見い出すことができる、ばかりか、今まで出会ったことのないヒーローに出会える。
その発見が、新しい。
新しいの根拠がもうひとつ、音楽。
冒頭のクレジットから、バックサウンドとBabyがシンクロする。
Babyが聴いている楽曲がそのまま映画音楽になって、彼がスペクトラムのように動く。
ほぼミュージカルといっていい。突如、歌い出されるミュージカルに違和を感じる人でも、これなら乗れる。
これは新しい。そして楽しい。
幼少に負ったトラウマ。殺伐とした外界と向き合うために、サングラスで目に蓋をし、イヤホンで耳に蓋をし、そのフィルター越しにBabyの世界はある。
会話をエフェクトしたダブステップみたいなのを録りためている。
ipodの親指操作が華麗。
聾唖のJosephを介護しながら、組織犯罪の片棒担ぎ。
音楽が最優先。
襲撃も逃走も、選曲が先。
強盗、カーチェイス、銃撃戦。アクション映画の旧弊なエレメントが、個性的なヒーローと、ミュージカルエッセンスによって、新しく映える。
2も3もいけそうな金脈だと思います。
ドクが好きだよ!!!!ラストグッときたあとの死体蹴り(文字通り)が激しい…悪いことは出来ねえなあ〜それでもあなたベイビーは可愛かったんでしょ?ちょっと支配欲求の強い父親的な…たまんねぇな〜!好き!!
観た人に感想を聞いて回ったが、スタイルだけで中身がない、という批判を聞く。実際「そうじゃありません!」と断言できる反論を思いつかないが、自分は確実にグッときたし、ただカッコいいだけの映画とは思わない。
自分が一番グッとくるのは「橋の向こう側がパトカーで封鎖されている」場面。いかにもアメリカンニューシネマ的なベタな展開なのは承知している。だがエドガー・ライトは敢えてアメリカンニューシネマを照れることなくやってみたかったのだと思う。
音楽と映像とのシンクロは大きな魅力だが、あのシーンはそのコンセプトよりもニューシネマ的な逃避行を優先させているし、その上で安易なニューシネマ的バッドエンドに落とさなかったことにも嬉しくなってしまった。作り手が絵空事を本気で信じているからこそ実現した、とても美しくてハッピーな映画だと思うし、それぞれにグッとくるところが見つかるかが評価の分かれ目になるのだろう。
なかなか良い評判を聞いていた今作
ドルビーシネマ版が公開していたのでこの機会にと観賞
音楽がテーマにある今作にはぴったりの
視聴環境に感じました
感想は
冒頭のインプレッサ逃走シーンは圧倒されました
そこはホント素晴らしかったんですけど…
そこがピークだったような気がします
犯罪にまつわるシーンの動機や
きっかけや生い立ちなどはそんなに
掘り下げる気も無く多少の伏線程度なのは
すぐわかりましたが
出てくるキャラクターもそう掘り下げない
感じがしてあんまり興味を持てなかった
ならカーチェイスシーンにもっと振って欲しかった
軽快なBGMに乗って車を飛ばすシーンかと思いきや
ガンガンぶつけるし車種も地味だし
冒頭に比べると爽快感が落ちていった感じ
トラックチョイスも好みが分かれるかな?
もっとフランツ・フェルディナンド的なノリの曲でも…
ストーリーの着地もなんか作り手が迷った挙げ句
こうなったみたいな印象
これなら60セカンズのほうが好きかな
冒頭の6分YouTubeにあがってますが
それで良いと思います