小偷家族 Shoplifters

看過是枝裕和導演所有的電影，算是一起成長比較熟悉的一位導演，一路看下來，會發現他在創作上的不斷思考和嘗試。從《步履不停》找到了自己的風格之後，他一路把家庭題材的片子拍成了雞湯，然後就跳出創作的舒適區，拍了一部《第三度嫌疑人》，但風格上已經非常的成熟，早就有大師風範。到了這部《小偷家族》，既是他在舒適區內的創作，同時他也延續了上一部的嘗試，加入了社會問題，在劇作的處理上延續了半開放，故事最後也沒有真相，沒有明確的答案，只是把值得思考的問題呈現出來，留給觀眾。導演這些年擅長並思考的東西都放在這部電影裡，就像一個階段性的完美總結匯報，非常讓人好奇他下一部的法國片會做什麼嘗試。這周的幾部新片看下來，一對比，感覺在院線片的範圍裡，必須怒薦！這樣的電影再不進電影院，你還等什麼呢？

三星都給兩個小演員，很靈很可愛，一句在家裡沒法學習的孩子才去學校，真讓人心疼。除了樹裡是被救的，祥太真的不是被誘拐的嗎？還有亞紀的妹妹跟父母關係很好啊，亞紀離開家他父母不聞不問是合理的嗎？祥太住院全家要跑路又是什麼鬼？丟下一個孩子跑掉……這羈絆也不像他們說的那麼深啊……

感覺是枝裕和的電影還是更適合一個人在家默默觀看

和《無人知曉》對比的話，是枝裕和結構和劇作上控制力衰落還是很明顯的。但對類似主題復調式迴歸中，一個作者內在生命經驗在時間中流淌所帶來的文本上變化和感觸，他對社會和人性經年耐心的觀察、等待和摸索，恰恰承托出，與是枝裕和差不多同一時間出道的賈樟柯，還在《江湖兒女》中用符號宇宙空洞地重複自己二十年前生活經驗。

水準接近是枝裕和最好的“步履不停”。幾乎所有導演在拍攝底層家庭題材時都會有意無意的使用自上而下的鏡頭，只有是枝裕和永遠能夠保持溫暖的平視。電影含蓄的再定義了家庭和親情：在商店倒閉前，裡面的東西都是無主之物；在這個小小家庭分崩離析前，他們就是有愛的一家人......