風帶著我來 THE WIND WILL CARRY US

Abbas#15 目前為止阿巴斯最成熟的一部片；使用了大量的畫外元素，大部分角色並未在電影中露臉；有意思的是，香港譯名《風再起時》與大陸譯名傳達完全相反的兩個意思，生命的繼續和逝去，相比之下我更認同港名，電影中烏龜和金龜子意象也大抵如此，生命就像西西弗斯的石頭，循環往復沒有終點。

聲音的震撼先於視覺。風聲，麥浪翻騰聲，靴底碾過砂石的聲音，當然還有大量生活流畫外音的使用，共同營造了開闊的空間，每一幀畫面都讓人感覺呼吸清朗。壯麗的光與色彩讓全片像一場漫長永晝，當結尾夜晚倏忽而來，那等待許久的死亡與哭聲，也悄然降臨。不評價男主的行為。一次次穿過田野到高山的墓地尋找信號，非要比作如推糞球的屎殼郎的話，這種看法恐怕也有一種居高臨下的傲慢。其實，我覺得屎殼郎磕磕絆絆前進的那一段，有一種動人的認真。另外，要我說的話，片中最美的風景不止海報上這條田間路，還有男孩臉上無比淳樸的表情。

伊朗人都是詩人呀，阿巴斯延續了《櫻桃的滋味》的主題，一個世外桃源的小村莊和一個迷惑的外鄉人，大量的畫外音和被隱藏的面孔，呈現出來的是麥浪，大樹，動物和河流，生之意象與黑暗、骨頭、駝背老人的死之意象的對比，它們和諧於這個世界中，生命伴隨著風與水、日與夜交替往復，生生不息

三星半。看多了阿巴斯，就發覺除了紀錄片，他最愛拍兩類電影：一就是本片這類充滿哲思的敘事劇情片，二是頗具實驗性質的“探索電影”（如《伍》，《西希公主》，《十段生命的律動》等）。只不過看巴神的劇情片總有一個錯覺——像是看同一部電影。故事總圍繞著一輛車，一個一直行走的人，不斷遇到的鄉民，持續更迭的村頭屋落，涉及的主題也總有古老與現代，死亡與新生，殘破與重建……你甚至輕易能從他的某部作品中看到相同的地方或某個人隔了十年後的樣子，他對家鄉和鄉親的堅守與描繪，是具有文學性和詩意的人文關懷現實記錄，再插空的言談中表述自己對生命真諦的種種領悟。關照到本片，大約是探索了自己作為死亡的局外人變為親歷者後，對生命的理解。層面很高，但卻吝嗇了給一把稍微明確的“解碼鑰匙”，就像故意抽去積木大廈的幾根關鍵構架，導致崩塌

最喜歡的一部阿巴斯的電影，裡面的角色好多都藏在幕後，只聽到聲音見不到人，或者拍到背影而看不到臉：一個忙於挖坑的人，一個揹著一大捆草的人，一個健步如飛的佝僂的黑衣老婦，一個因害羞而像兔子一樣逃掉的女孩，一個瀕死的老太太，電話裡的女上司，還有主角的兩個同事，電影因此有一種詭異的色彩。