櫻桃的滋味 數位修復版 TASTE OF CHERRY

電影來自於最簡單、最細微的瞬間，阿巴斯則用極簡主義手法將這個瞬間放大。他寫了一首詩卻不去解釋它、講了一個故事又告訴你那不過是電影，你所做得就是去想象、猜測。塔可夫斯基說“一千個人讀同一本書，就是一千本不同的書”，他為何自殺？是債務問題嗎？櫻桃究竟是什麼滋味？也許阿巴斯也不知道，但你的答案便是這些問題的答案。

生命當下的滋味。 “我總是害怕因為講故事而變成小說家。”正是這樣高度提煉的敘事方式，讓阿巴斯擺脫了小說家的身份，而成為了一個哲人。他關心的，不是具體事件，不是尋死的特殊緣由，或者一個想要自殺的男人到底死了沒有，他關注的是具體故事背後普遍性的哲思，或者說，生命本身。（影子一段）

行駛的車輛=一段生命的旅程，車窗=銀幕邊框，人物之眼=攝影機鏡頭。緩慢電影的構建策略：一，不揭露劇情相關信息，觀眾目睹的不是沒有事情發生，而是不知道正在發生什麼，因此造成敘事延後。二，重複與循環。對話不斷的回到自殺的話題，角色不斷的被帶到同一個墓地。00:02:19，三個機位表現司機異常沉穩。00:24:18，目的性的延後，真正的生活就是這樣。00:36:11，場面極好。00:58:01，意象。01:04:03，半搖的車窗。三個人物的選擇，三個人物不同的處理方式，三種不同的解決問題的方式。01:05:32，情感的波動。01:10:51，路途中場景的變化，從塵土飛楊光禿禿一片到枝繁葉茂生命力旺盛。01:21:46，場內與場外。01:27:26，場景，一景多用。結尾勇敢使用黑場，留白更具力量。

每一個人，孤立在大地上，裸露在陽光下，瞬息間即黑夜——意·誇西莫多

2021-9-4重看；完全不覺最後一段說教了，時間真的能改變一個人，只覺餘意無窮——當人生中大大小小的事反覆沖刷著無常無語的生活，最終選擇生或死，或是否可能真的有「櫻桃的滋味」之一瞬產生通透頓悟，已然不重要；我們缺少的，希冀的，恰是一記擊中心坎的重量。 滿目黃色光線迷濛壓抑，暗合生命秋季的豐實與蕭瑟並存；曲折山路是迄今已走的路，路上所遇或如流星過客，或在你生命中刻下印痕，冥冥中啟示你的人亦如櫻桃之味，可遇不可求。 環境部分暗示心境，尾聲黑暗中一縷光線下的樹木好美，喜歡博物館外一段——天色澄澈溫柔，天光明媚，一切似乎還有希望，回望那煙火人間也是生機蓬勃；重要的談話或動作都發生在中遠景裡，還原現實主義本質；行駛在蜿蜒路上的對話如畫外音，臺詞之外留白；幾個人不同反應拍得真棒，開放結尾想象無窮。