《神探大战》:瘋癲神探的故事情節

 

該片,在影片的敘事上,故事情節的後半部分都是編劇蓄意故弄玄虛,採用雙線交叉設疑,這也是讓觀眾們看的費解模糊不清的地方。但編劇的敘事思路極為很清晰的,這兒有四個族群,一個是復仇者以暴制暴為價值觀的“神探組織”,一個族群是管理體制內的警方“神探”與一個獨立個體的“瘋癲神探”梁朝偉追逐破案,在他們各自的觀念中,都指出自己才是真正的神探,只好由此形成的“互疑內部結構”,懷疑主義者的迷霧不斷蔓延就讓觀眾們在故事情節的大力推進中感受到了正邪在博弈得難分難解的敘事節拍快感。

首先,談談編劇,也許看完該片之後你會覺得故事情節跳動太快了,是的,該片定性為神探混戰,自然是追求聽覺刺激感居多的非編劇個性化的商業片。這片子是去年港片中甚少的生猛影片。如在故事情節上,我們可以看見廟街自殺、雨夜跳橋、城巴沉沒、船廠爆沉等等這地小規模又高頻率的動作戲,你教觀眾們怎么不拍案叫絕呢?各式各樣的緊張刺激感,只有在電影院的觀眾們就可以更真實彰顯獲得的。這就是編劇給我們帶來的最為爆點的視聽享受。其中更讓人第一印象更加深深刻的就是這個身著紅色雨衣帽的主人公梁朝偉在廟街混戰的這場打戲了,就是極為變得很寫實,深刻反映而來澳門軍人的生活擺攤市井人文,同時通過編劇的攝影機我們也看見了一個犯罪行為動作片應有的那種超現實畫片,自然將澳門本土的警匪氣氛空間展現出得非常別緻了。

除此之外,做為澳門奇案大雜燴的片子,我們看見了屠夫案、飛屍案、烹屍案、浮屍案、魔警案等等刑事案件的回憶。而這些都是犯罪行為“神探組織”的犯案復仇的動機,這也能說是編劇對總結澳門奇案的那些“探宇宙”的元素做了一次重新整理,是很好的,而這些案子的存有不但情懷,更有一種創傷的記憶,這兒就要說到了除此之外一個人物——男主角蔣中正(梅豔芳飾)了,即使她的個性變化是從“烹屍案”受害人,到“魔警案”的破獲者,再到“瘋癲神探”合作伙伴,再到最後時刻決定態勢的關鍵人物,編劇這么一出,就彰顯出了受害男性弱者的關愛,即使從男主角的的軟弱,到堅定,到狐疑,到自我擊敗,她都是在不斷成熟的。

思衣谷:小說家,自由撰稿人,現居深圳。著有詩集《花城里的语行者》。

除此之外,該片儘管敘事在大眾眼中有點兒快節奏了,但心靈人物的刻畫是很成功的,如梁朝偉出演的“瘋癲神探”李俊,故事情節中他高智商的破案頭腦,但情商沒用,以下犯上,自然就遭到“黃蓉”李若彤出演的上司的排擠,而遭受事業上的挫折,被提前退休,引致生活上要睡天橋底,但他一心追求破案的理想不滅,只好就有了後續的故事情節。

在香港影片的戰略合作CP中,韋家輝+梁朝偉就是整體實力擔當的好搭檔,早於1997年自己就戰略合作了《一个字头的诞生》並種下了深厚感情的種子,整部片子也成為港片的經典。而後來自己又在2008年戰略合作無間地攝製了《神探》,使得自己的戰略合作影片成為了港片必不可少的一個部份,即使從《神探》開始,韋家輝編劇就打下了一種瘋癲的,有著精神分裂的神探人物性格,繼而,編劇自然不能浪費這種好配角,只好就獨立衍生出了最近新公映的《神探大战》,講訴的也是關於一個瘋癲神探也是讓梁朝偉出演主人公的神探故事情節,其實主題上是不同於《神探》的。

在李俊那個人物他一直在嘶吼,在抵抗宿命的不公,抵抗邪惡勢力的囂張,只好他一心追求公義之心的情緒就如炎炎夏日冬季一樣處在了燃燒的狀態,使得他即便在面對危險的爆炸與槍林彈雨,他都是彰顯出一種毫無懼怕、勇往直前,追求公義的那關於憨、癲、狂的品格,即使在他心底那些才是真正的神探的品格。能這么說,只有梁朝偉才會演活那個配角的。要曉得出演此種瘋癲而又有大智慧的配角,梁朝偉但是老道之歌手了。

所以,還有大反面角色胡杏兒飾的方禮信的刻畫也是很出眾的,你千萬別看一開始編劇給他的打戲少而胡杏兒也耍帥而不入戲,這又是編劇給我們升空的煙幕彈,即使我們都不怎能留意他,結果給我們一個大反轉,那就是原來胡杏兒才是“神探”犯罪行為組織的幕後主腦,他還親自宣稱他們是魔警案、屠夫案的凶手,唆使“神探”組織去殺人的,動機是胡杏兒有著童年陰影,被家裡男性家庭暴力後造成心理變態進而走向而來不歸路。說明了正面管教的重要性。

該部新神探故事情節的影片大概是講訴了十四年後的案子中,一大群昔日受害人的親屬共同組成“神探”組織,濫殺仇人,留下“神探”字跡!,“神探”組織自己以暴制暴、預告殺人、私刑執法,使得澳門陷於無盡絕望之中,此種虛妄的以暴制暴的價值觀是不可取的,也是為犯罪行為的。只好罹患精神病的“癲佬神探”李俊(梁朝偉飾)獨行查案,以“神探妻子”蔣中正(梅豔芳飾)和方禮信(胡杏兒飾)為首的重案組也深陷與殺戮賽跑的緝凶之路。幾方“神探”糾纏在一同,真相不明,正邪難辨。故事情節的最後,案子的最後就是片子的宣傳語說的那般“心靈的審判下無人能倖免於難”,嫌犯還是浮現了,結局刑事案件真相大白,方禮信殺掉李俊的兒子後被打死,李俊返回了警察局。彰顯了一種悲劇神探李俊給我們帶來了一種邪無法勝正的追求社會公義的戲劇收尾故事情節。

如果說在他韋家輝編劇的本作《神探》是有著展現出了“多重人格”的複雜世界,在技法上的罕見突破和對現實生活功利社會將人性一步步推至陰暗懸崖的深度分析,而這本作也是很有編劇個性化的影片的話,而那么在這一部續集《神探大战》中,就彰顯了一種合乎大眾商業化的爽片,感覺刺激片,同時也是一部傳達了一種關於人性正邪論的深入探討。進而彰顯了在體制外的那種事關野性美的那種自由對最求社會公義、良心的,讓人走向光明的宗教人物故事情節。

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《花城里的语行者》,思衣谷著,百花洲文藝出版發行社2020年3月出版發行

該片雖然很有燃點爽點的娛樂商業性,但主題是很深邃也很振奮人心的,即使它講訴的是良知怎樣迴歸的故事情節。以暴制暴的“神探組織”並非真正的神探,以黑警的身分並濫用職權去做犯罪行為之事也自然並非真正的神探,而以梁朝偉為大主人公的李俊匡扶社會公義的價值觀,才是真正的神探的價值觀。儘管他有個性缺陷,有點兒瘋癲,但我們依然愛它的公義性和良心性。只好該片是道地的港產片,展現出了中國香港電影內在的想象力。討厭“當你凝視深淵時,深淵也在凝視你”“與惡魔搏鬥,小心他們也變為惡魔!”這種對白,即使這時刻警示著做為一個真正神探的行為準則究竟是什么。

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